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作家的寫作風格不應該一致麼？怎麼還可以變來變去？
當然可以。
上雪告訴你，其實寫作風格跟我寫的題材關係很大，比如瓊瑤阿姨一直一直寫的就是現代言情，那她可以一直用一種寫作風格。
但你若讓瓊瑤阿姨寫一個天馬行空的玄幻題材，或者寫一個嚴肅正劇的傳統文化題材，她就不能再用“你無賴你無恥你無理取鬧”這樣的言情風了。
上雪的《三青門外》是玄幻，文筆會比較華麗；《抗擊者》是傳統文化，偏文藝，全文基調為了貼合主角的遭遇，會比較陰鬱。
以上兩本書與《投行之路》與《經城之雁子谷》的風格很不一樣，但都是上雪的作品，喜歡這兩本書的讀者並不太喜歡上雪寫金融，寫商戰類的小說。
反之，《投行之路》和《經城之雁子谷》的讀者大多也不太難看得進《三青門外》與《抗擊者》，這就是蘿蔔青菜各有所愛。
如果把作家比喻成水果生產商，那麼有些作家只產芒果，所以他或者她的客戶也只愛吃芒果；但上雪我就是什麼都想嘗試一些，所以我又賣芒果又賣草莓還賣火龍果，你們喜歡吃啥各取所需就好，但你們不能限制我賣啊！
4、關於本書架構
一些想寫作的讀者會問上雪，《經城》的故事架構他們自己能不能用。
其實，大家應該不難看出《經城之雁子谷》這本書，上雪一開始就採用了雙主線結構：任天行是一條線，關莎是一條線。
這種雙主線結構用在電視劇裡不會覺得突兀，但用在小說裡，尤其是小說一開頭就用，會比較危險，因為如果作者銜接得不好，會讓讀者有種來回反覆跳躍的不適感。
一般而言，讀者都習慣於一個主角帶入，一路跟到尾，這樣他們讀起來輕鬆不費腦。
小說以單主線順利開局以後，產生其他分支故事線都是允許的，這就是絕大多數小說都會採用的主線加支線的結構。
雙主線結構，意味著兩個主角代入，戲份對等，你得保證每個主角身上都有足夠多的看點，不能中途垮掉，把它用在小說中後部會安全一些，畢竟那時讀者都讀了一半了，對書中人物也已經比較瞭解了，情節上若出現一些空間和時間的跨度讀者大體都能接受。
上雪記得《投行之路》我是寫到第五卷才敢用雙主線架構的。
但為何這本書一上來就用？
不為別的，就因為它危險啊！
危險的東西它才刺激啊！
上雪就是這麼手癢喜歡刺激的人！
我作為一個已經寫了幾本書的草根作家，如果每新開一本書寫作技巧都沒突破，那我還寫啥書？我去當個每天做重複工作的文員不就好了？
所以，想照抄《經城》雙主線架構的作家朋友，如果你是新手，一本書都還沒寫過，那上雪還是不太建議你用，畢竟一條主線寫到底也可以寫出很精彩的作品，沒必要做危險動作，除非你寫的是影視劇劇本。
當然，如果你說你就愛危險，那上雪也是雙手雙腳支援你，畢竟上雪也不知道你會不會是那種不需要練習就可以一書成神的天才作家。
所以……加油！別廢話！寫就對了！想多少都沒用，你先寫個十萬字再說！
5、關於化妝品和直播間
有些讀者問上雪，你怎麼這麼瞭解化妝行業和直播行業？是不是你經常化妝和經常看直播？
你們錯了，正好相反。
上雪其實是一個幾乎很少化妝與從來不看直播間的女人。
如果一定要數我一年下來化妝的次數，那大概是：
沒疫情的時候，一年兩次；
有疫情的時候，一年零次。
為啥我不化妝？
因為上雪是一個不化妝都很好看的大嬸兒啊！
哈哈哈，好了不說笑，主要原因還是因為上雪我很慵懶，所以化妝那麼麻煩的事情我怎麼可能做呢？
至於直播間就更加不可能看了，因為我一天的看書看新聞時間就至少需要三小時，還不帶其他學習、思考與研究的時間，再加上我還要帶孩子、遛狗、健身、做飯與做家務，怎麼可能買個東西還要花時間聽人家推銷？
這樣效率太慢了！
但儘管如此，但我也好奇啊，我跟蕭傑一樣好奇，為什麼化妝品行業可以長盛不衰，為什麼直播這麼浪費生命的行業可以發展起來，會不會是我年紀太大跟不上潮流了？這兩個行業如果結合起來看會有什麼新的發
