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玻璃制的花邊圓形魚缸。魚缸裡只有一條金魚，其餘什麼擺飾也沒放，水很清澈、魚缸壁被擦拭得很乾淨，因此它像是遊在一團沒有形狀卻有邊界的空氣裡。
而他需要表演的內容並不複雜，只是趴在桌上用手指撥弄魚缸中的水展現等待的過程而已。
看似簡單，可束之心裡很清楚沒有臺詞的鏡頭最難演，因為沒有對話的時候，對於演員而言唯一能給觀眾傳達資訊的就是行為舉止、神態表情。
怎麼演才能讓觀眾代入？怎麼表現才不會讓人覺得空洞？
束之在看劇本的時候嘗試過去分析王珍這個時候的心理狀態，他很篤定王珍並不僅僅因為無聊才做出了這樣的舉動，或許還有緊張、惶恐、迷茫和迫切等等一系列不可言說又複雜的情緒。
但再複雜的情緒也會有主次之分，獨自苦思許久之後，束之才隱隱找到了一個突破口——金魚。
金魚，一個經常出現在電影當中的隱喻符號。暗示|性。
風流的、躁動的、纏綿的、禁錮的、急於掙脫的……性。
而在許多的文藝作品當中，創作者會用被壓抑的性來代指被禁錮的自由、會將性的解放延申為自我人格的解放。
束之不知道自己這麼理解對不對，也不知道他推斷出來的這些是不是一知半解，他只能嘗試性地去做。
“action”
吳宇話音落下的瞬間，束之就進入了狀態，他按照劇本所寫的、以及從分鏡頭指令碼當中看到的那樣開始動作。
然而不過是剛剛趴上桌，就被喊了卡。
“不對，”吳宇在監視器後面表情淡淡地看著他，“我不喜歡我的電影裡出現方法派，你不要把從其他電影當中看到的公式套到我這裡來，我當初選你也不是因為你長得像其他所有電影中會選的陪酒郎，把劇本都忘掉。”
吳宇說得很清晰，但也很模糊。
束之能夠理解其中的意思，可又不知道該怎麼做，他想那樣的一個動作，他應該是沒有做錯的。
可沒錯也不代表是對的。
沒再給他多的反應時間，吳宇就又開口，“aga。”
第二次他很小心翼翼，學著吳宇說的那樣努力地將自己帶入到王珍這個角色裡，但開拍不過幾秒，就又被喊停。
他有些
