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老式電視，再用力的敲敲打打可能也恢復不了原狀。
總之，束之所有關於今日的記憶都到此戛然而止，其餘太過平凡的便再難想起。
而周庭光藏在散亂髮絲後面的雙眼，如印記般為此些記憶蓋上戳，化成為難得又珍貴的東西典藏在束之的片段人生裡。
在往後更為荒誕、混亂的人生中，每他深感苦痛無望之時，就會將這些記憶翻出來反芻一遍，稀薄的愛意和純粹的溫暖支撐著他度過沒有周庭光的一天、一天，又一天，而他也堅信著能憑藉這些，熬過沒有周庭光的一年、一年，又一年。-
即使嘴上說著不在乎，但束之偶爾也願意承認自己其實是一個非常在意別人看法的人，比如他不太希望再被加上不懂感恩、不懂人情事故的罪冠，因此每天都十分積極地跟周庭光分享自己的劇組生活。
雖然這和一開始的重心有略微的偏移，但周庭光並沒有對此提出質疑，束之也就沒有主動點出這怪異之處。
周庭光說的時候少，聽的時候更多，可兩人的關係也還是在這樣高密度的資訊交流逐漸變好。
是一種束之以前無法想象和奢求的好，好到偶爾會讓束之想要鼻酸落淚，倍感恍惚。
而在那日簡單的開機宴之後，劇組的拍攝生活也很快步入正軌。
在《施恩》的故事背景中，幾個主角被困的公路名為和諧路一號，此路的兩岸連線了整座城市的兩個不同面——發展與陳舊、科技與生活。
束之飾演的祁樂是一個早早出身社會的beta，在和諧路一號的某家連鎖餐飲店做服務前臺，學歷並不高，在故事的前期不是沉默寡言、就是語出驚人，經常會弄得局面十分尷尬，實在算不上討喜。然而隨著故事的展開，祁樂這個角色的過往也逐漸鋪展在受眾的面前。
糟糕的原生家庭、貧窮的成長環境、充滿暴力和惡意的學生時代、處處碰壁的社會求生……幾乎集齊了所有讓人憐愛又能引發人共鳴的要素。
可即使遭受到了這些，祁樂也並未對自己的生活失望，他仍然在用自己青澀、不成熟的方式在熱愛著這個傷害過他的世界，最後甚至捨身為人，奉獻自己珍惜的生命促成了大圓滿的結局。
這其實是一個算不上太有新意的正義角色，然而作者筆力強大，將祁樂塑造得有血有肉，而隨著作品的大火，此角色也被送上了熱度高峰。
不過熱度並不是束之的主要關注點，他的擔憂在於懷疑自己能否將這個並不像自己的角色飾演成功。
如果說他與王珍還能有幾分共鳴，那祁樂便和他是兩個完全不同世界的人。
祁樂認為人的一生很長，但束之從不將一輩子作為單位來對生命丈量，他只活痛快的片段、只要歡愉的瞬間。
祁樂的性格底色是樂觀，可束之卻痛恨著這個世界上的絕大部分人和事，是極其不寬容的一員。
他們之間唯一相似的，或許只有那段漫長且總是在遊蕩的打工生涯——所以演到前臺點單片段的時候，他應該會比較熟練。
抱有這樣的擔憂，他忐忑了很長一段時間，還時常會覺得因為這樣的不相似，後續的拍攝生活將會變得困難重重，甚至還會讓林賢、李施曼等人對他大失所望。
不過真正上戲的時候，束之才發現呈現出來的結果要比他想象中的好很多。
吳宇給過的那些教導，在他還沒有細細咀嚼的時候就自然地融入到了實踐裡；窺視周庭光得來的經驗，也在無知無覺見被他納入到了自己的表演法則中。
實在沒辦法的時候，他便藉著手機去求助“老師”。
總而言之，飾演一個與自己不相似角色，似乎也變得不那麼困難了。
而日子就在這樣的拍攝中一天天地過去，不算乏味枯燥，卻總覺得少了些驚喜。
直到八月下旬的時候，束之的生活才又重新泛起了波瀾。
◇ 影子
吳宇撂擔子了——此訊息還是束之從席嘉良的口中得知的。
作為業內有名的文藝片大導演，吳宇的個人習慣與他的電影風格一樣出眾，他對於自己所導電影有很強的控制慾，深刻地踐行著電影導演中心制，但本人又不是特別有計劃且嚴格依照計劃進行的性格，甚至經常出現奇思妙想，因此經常會出現拍到一半就停機改劇本的情況。
一個創意拖拖拉拉幾年才拍完的情況，也不是沒有出現過。
如此任性的行事風格，投資方竟然也十分縱容，即使是實在無法忍受了，按照
