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估計世界上不知道上雪要說的這位二次元導演的人很少,因為他的名字,叫宮崎駿。
或許你真沒聽過宮崎駿,但是你不可能沒聽過一部電影,叫做《千與千尋》。
可以說上雪瞭解這位導演瞭解得非常系統,因為上雪看過他所導演的所有作品。
宮崎駿是日本著名動畫片導演,他可以說是日本動畫界的一個傳奇,沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。
他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者,同時也是日本三代動畫家中,承前啟後的精神支柱。
宮崎在打破手冢巨人陰影的同時,用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。-
他的動畫片是能夠和迪斯尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量,其在全球動畫界具有無可替代的地位,迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”,獲獎無數。-
宮崎峻的每部作品,題材雖然不同,但卻將夢想、環保、人生、生存這些令人反思的訊息,融合其中。
他這份執著,不單令全球人產生共嗚,更受到全世界所重視,連美國動畫王國迪士尼,都要斟介宮崎駿的動畫電影發行版權(亞洲地區除外)。
其實第一次接觸他的電影是在2001年的《千與千尋》,關注的原因很簡單,因為票房居然超過了《泰坦尼克號》,超過300億日元的票房成為日本歷史上的票房怪物。
要知道,日本動畫的年度經濟總額才5000億日元,而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。
強大的宣傳攻勢,甚至動用到了首相來為首映捧場。
不僅如此,宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認,作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。-
《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段,講述她在面對困難時,如何逐漸釋放自己的潛能,克服困境。
宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物,一個毫不起眼的典型十歲日本女孩,其目的就在於要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。
她不是一個漂亮的女孩兒,也沒有特別吸引之處,而她那怯懦的性格,沒精打采的神態,更是惹人生厭。
最初創造這角色時,宮崎駿還曾有點替她憂心,但到故事將近完結時,他卻深信千尋會成為一個討人喜歡的角色。-
《千與千尋》是大師宮崎駿的復出之作,而且也是到現在為止吉卜力的最顛峰之作,這部電影也是以帶有神話色彩的故事來警示世人,主人公千尋最後終於重新找回自己的“生命力”,正是因為她明白了“要讓自己找到本來的自己”。-
上雪第二次接觸他的作品便是七年後,有天在查鋼琴譜的時候發現了那首《天空之城》,後來才知道有部同名的電影,於是就去看了。
劇情傳統但不老套,它的背景是工業革命的19世界歐洲,可愛純潔的小女孩希塔在善良勇敢的小男孩帕索的陪伴下,尋找自己失落的故鄉,在旅途的盡頭天空之城,終於明白了無論科技的進步和人類的發展如何,人都是不能離開土地的。
人與自然的主題在此進一步體現,而漂浮在空中的偉大都市拉普塔最終的毀滅,彷彿在告誡世人:在機械和鋼鐵的世紀裡,面對著的其實是未定的將來。-
但是真正讓我認識宮崎駿,還是因為一個領路人。
是的,這個人又出現了。
他就是那個啟蒙上雪寫《三青門外》的大師。
很難想象一個學材料工程的人,最後畢業了還牛逼的去修了飛機,實在讓上雪頂禮膜拜。
說回宮崎駿,其實上雪我一直是個看電影從不關注導演是誰的人,因導演而去看完所有作品的,宮崎駿是第一個。
他的一生總共導演了十部電影,每部電影都有其特別之處——畫面純真但哲理深刻。
首先就看了他的成名作《龍貓》。-
《龍貓》因為平靜而溫馨使得龍貓這個可愛的生物在全世界都家喻戶曉。
《龍貓》十分適合一家老小齊齊觀看的。-
“在我們鄉下,有一種神奇的小精靈,他們就像我們的鄰居一樣,居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的,據說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽,風聲裡可以隱約聽到他們奔跑的聲音。”-
這是宮崎駿幼年時在家鄉聽到的傳說,年少的他也曾經認真地在小徑上等待,在草叢間尋找吧。