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臨近庭院的園苑裡，一座六角雙層涼亭掛著紅燈籠，將上下兩層的飛簷都照得通亮，涼亭建了有些年月，亭匾上“聽雨”兩字與兩邊楹聯都褪了色，亭柱邊椅也斑斑剝剝，已經殘舊。細雨淅淅下著，苑內花樹池塘霧濛濛，只有這處亭臺亮著光。
亭門旁擱了個紅泥火爐，有人打扇燒著茶，還有人屈膝倚坐在邊椅上，時而望一眼園苑，時而昂首上觀，視線透過中空的亭心望到頂上一層，隔一會又望了望苑邊的庭院。
亭子左右閉著兩對隔扇，阻了些夜風，亭中央擺了一張方桌，桌上一角放著六個青色粗竹筒，兩個裝著白米粒，另四個被倒空了。一堆白米粒堆在空竹筒邊，很大一部分被鋪在桌面，像孩童推玩泥沙般，鋪得有形有狀，仿似一幅米粒畫。那一顆顆米粒鋪陳成的，確實是一幅人像畫，幾個指頭不時往那堆米粒裡取米，往畫像裡填補，填得細緻認真，不慌不忙，慢慢地人像被鋪畫完整，有髮髻有衣飾，有鼻有眼，是一個端莊秀雅的婦人。
坐在桌邊的米畫人站起身，繞桌走了一圈，觀看著自己的傑作，時不時作一點細微調整。那米粒畫不只有形貌，還帶著憂懼絕望的神色，實已屬佳品。那人卻只是坐回椅上，認真審視，仔細思索著。
今晚的天賜別院，由沈述當值。每逢他值夜時，他多半會鋪抹這種米粒畫，常常一夜無事，便玩著米粒渡過了。
這一幅人像，他塗抹的是飛花宮主歸順天賜府前的神容。
他作這種米粒畫，是將心中的記憶於手裡復原，務求精細準確，沒有瑕疵，在推動排布著一顆顆米粒的過程中，記憶中的影像不斷閃現，與他手下的畫互相勘核，而他正是藉由這種重複的構建對所塗畫的人與物深入探析，不斷揣摩，在內心形成異於常人的辨識。
比如，剛完成的這一幅人像，他能從形貌穿扮探究出飛花宮主的喜好經歷，而凌千容的這個神態，他在推塗中不僅能辨察真偽，推斷她的個性，還能因某些不同的細微表情與動作，摸索推測出凌宮主的真實心聲與日後變化。
對於沈述而言，這種構建揣摩是他的一種才能，也是一種消遣，樂此不疲。
他將飛花宮主的人像輕輕抹散，把米粒又堆成一堆，然後開始塗抹下一幅畫。這次他畫了一箇中年男子，玉冠道衣，頷下三絡須，神色憤恨中帶著些破釜沉舟的決烈，是無極門門主。每一線塊每一空隙，他都推抹得極小心極巧妙，烹茶的手下端了茶輕輕擱竹筒邊，他也渾不理睬，彷彿墜入悟道的忘機者，一心只專注著手邊的活兒。
直到西北角院牆上顫弦般響了一響。那種響動在雨聲中顯得極細微，是絃索颳著瓷碗擦出的震顫音，宛如拉弓出箭後的餘韻。天賜別院的四面院牆與屋脊上都拉有馬尾弦，兩端覆扣兩隻瓷碗，中間也擺放著不少瓷片鐵塊，有人翻牆越屋時，身手太低或不留神，或者手攀或者腳踩，冷不丁便要中招。那些瓷鐵不只能刮傷手腳，還能與絃索擦出聲響，若在平常晴夜裡，這警訊十分清晰，必然驚動別院四下裡的護衛，而一到下雨天，這佈設就出了缺陷。以沈述的功力在雨夜中聽音辨位也不太靈敏，能聽到這微弱響聲，還得歸根於這座別院只是個三進院落帶花園的府第，不似京師天賜府那般豪闊廣大，也因此，沒有京師府邸那麼多的機關陷阱。因宅院在修葺，甚至只有牆腳邊拉網結鈴懸置石塊，做著些簡單的防禦佈置。
沈述深知自家功力高低，對那連院牆都翻不過的夜闖者，排除掉雨夜裡覓食的野貓這種微乎其微的可能後，只能暗疑是三流蟊賊，可是什麼樣的蟊賊竟敢來闖天賜府的宅第？他起身走到西北方位，仰首望向上一層亭頂懸立著的八面銅鏡。那個燒好茶正閒著撥弄爐炭的手下也“咦”地一聲，跳上邊椅高高仰眺。
除了這座六角亭，大門二門三門、各處走廊與牆簷下也懸掛有燈籠，四邊院牆還裝置有八面銅鏡，能映照牆頭與宅內屋面，彼處銅鏡又與這座高出一頭的雙層亭上的鏡子相參照，將宅院頂面景象多方位照射。不過，銅鏡照影受光線影響，又不能長距離應用，照出來的景象畢竟有限，只是在這處不甚寬廣的別院勉強可用，在暗夜裡便更見拙劣了。只不過，它們既不照妖顯形也不給美人梳妝，作為一種示警裝置，大可不必纖毫皆現，有個大約影像足夠了。
沈述見西北向相鄰兩面銅鏡模模糊糊，有些不同尋常的形影，確是有人闖院，而且似乎不只一人。那跳椅上觀看的天隼也看出來了，沈述掠去一眼，吩咐：“鳴鑼。”
那天隼跳到左邊隔扇下，那裡立著一個單槓，懸掛著鍾鑼梆子鈴鐺等物
