第14章 014【這一世一定要體驗大導演的快樂】 (第1/2頁)
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014【這一世一定要體驗大導演的快樂】
已經返回川蜀的李藝書，渾然不知他的大名已經在北電傳遍了。
可謂是褒貶有之。
有人覺得李藝書年紀輕輕就能獨立拍攝這樣一部電影，還是非常厲害的。
也有人覺得這部電影拍的太素太正了。
太素就是這部電影沒有聚焦在人性的醜陋上，應該發掘出父親為什麼當鄉郵員二十多年都沒有得到升遷，為什麼縣裡面連給一筆醫療費都不願意。
太正就是題材選擇上，不應該關注這些正面人物，應該將鏡頭對準生活在大都市中那些邊緣人物，小偷丶妓女丶無業青年等等。
只有表現出在大時代背景中那些邊緣人物的迷茫丶困惑和無所適從，且用鏡頭真實的記錄下來，才能被稱之為電影。
對於這些評價，如果李藝書知道的話，只會一笑了之。
因為他知道現在的北電，有很多未來拍現實題材的第六代導演，像什麼知名點的管唬丶王全鞍等人，如今都還在學校等著畢業答辯。
都是成長在一個時代的關係，上一世李藝書還是挺羨慕這些第六代導演們的，想拍什麼就拍什麼，而且各個都出了名。
只不過羨慕歸羨慕，他還是不太喜歡一些第六代導演們拍的電影，太晦澀太矯情了。
一直都說電影是藝術，這話不假，但電影是大眾藝術，不是那些曲高和寡的人獨有的。
既然拍了電影就不能太過突出個人，你不能以你個人的思想去覆蓋廣大觀影人群的思想。
就好比陸大導演後來拍的《金陵！金陵！》，以他陸太郎為日本帝國主義辯駁的思想，去覆蓋廣大人民群眾思想，他這不是腦殘是啥？
關於在北電校園內展開的議論，李藝書原本是不知道也不瞭解的。
但是隨著一封從燕京北電寄到峨眉製片廠的信，卻是讓他知曉了這幾日北電導演系丶表演系還有文學系，因為他而展開了無比激烈的討論。
來信人沒有寫自己的名字，只是以「竹葉」這個筆名代替了。
看著信中的「竹葉」講述李藝書的電影在北電放映後，所引起的討論與爭議，包括他/她對電影的一些理解，以及想要問的一些關於電影的細節內容……
在信的末尾，他/她還流露出希望能夠儘快收到李藝書的回信與答覆。
回信啊——
李藝書只是想了幾秒的功夫，就決定給對方回信了。
好歹這算是自己收到的第一封影迷來信，對方又是北電大三的學妹，怎麼著也得回這封信。
寫信這樣的事情，李藝書上一世已經很多年…
不，確切的說是差不多三十多年沒有寫過了。
一方面是沒有需要寫信的人，另一方面後來手機時代的到來，真要有什麼事情的話，直接打個電話，該說的一次就能說清楚。
哪怕是在別的省份，多支付點國內漫遊費就是。
回了一封信後，李藝書便開始在廠子裡安安安心心的剪輯起來了，他現在所有的思緒跟精神，全都放在了《那山》這部電影上。
只因為李藝書很清楚，一個導演的第一部作品，往往是決定了他未來導演生涯的一個關鍵節點。
張一謀當年從攝影師轉行當起了導演，第一部就是拿到了柏林電影節金熊獎的《紅高粱》。
這部電影可以用石破天驚來形容了，首個拿到柏林電影節的國內影片，他的大名一下子轟動全國。
跟他有幾分相似的可能就是顧常為了，當了十幾年的攝影師，後來拍了一部《孔雀》，也是引得國內娛樂圈震盪，只因為他是國內第一掌鏡，難保不會發生張一謀這般轉行就拿大獎的機會。
轉行當導演，帶給了顧常為很多的好處，而在李藝書看來，最大的好處，可能就是方便跟女演員們近距離丶乃至負距離的接觸了。
而這也是李藝書所期望的，當一當大導演，體驗大導演的快樂。
就這樣，晃眼到了四月底，李藝書再次收到了「竹葉」的來信。
這回信中沒有在提及北電對他的討論，也沒有了關於《那山那人那狗》的一些疑惑，有的只是「竹葉」一些瑣碎的日常生活。
想想也是，過了大半個月了，他李藝書又不是什麼大名人，只是一個大四名不見經傳的導演系學生，能被討論上幾天已經很不錯了。
先下國內討論電影最多的，應當是張一謀在拍的《大紅燈籠高高掛
