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見度非常低，也不像有霧氣的樣子，好像空間被無限壓縮了一樣，距離超過三五米就已經模糊的看不清人影。
爬上缺口的巖壁蜿蜒曲折，地勢高低不同參差不齊，一會兒高一會低的，讓人很難把握重心。
劉子航端著槍尾隨其後，一邊觀察周圍環境，一邊留意怪物是不是繼續追蹤大家。
這裡最沒有經驗的就是陸雲和何樂，他們幫不了大家，只要不拖累大家就已經是非常不錯了，二人不由自主地就手拉手走了起來，相互攙扶，相互幫忙。
等到了上面的平臺，這時洞裡的空氣散發出一股潮溼和發黴的味道，洞頂上還不斷的滲出水來，一點點的滴落下來，發出“叮咚”“叮咚”的滴水聲，這聲音配合著暗黑裡的涼風，讓人心裡免不了一陣緊張。
看似黑色缺口很近，但是攀爬起來還是大費周折，也就是顧耽攀巖爬山能力出眾，用了十幾分鍾，才在上面固定好登山繩。
大家依次爬上平臺，發現果然有架橋的痕跡，在對面大約七八米外也有類似的平臺與這邊遙遙相望，結構高低都差不多，由此可以判斷當初可能是鋪設木板的通道。
通向這個平臺的道路是大家同側的一條甬道，這條甬道很長，電筒的光線在這裡照的可見度比外面要強了很多，差不多能照到十米開外的物體，就這樣似乎還是不能照到路的盡頭。
甬道的路面很潮溼，和橋頭附近的空氣狀況明顯差別很大，總感覺好像附近有霧氣，但是在燈光裡卻一點都看不到，應該是空氣溼度大。地面是人工開鑿的，顯得非常平整，走起來也很舒服。甬道兩面牆壁上看起來凹凸不平，原以為這是天然形成的。當手電筒照在上面時才發現，原來這裡是有名的賀蘭石開鑿而成，摸到巖壁上的痕跡以及那些小溝壑是一幅幅精雕細鑿的壁畫。
壁畫上刻著的圖案可能因為潮溼的環境造成岩石顏色變化，已經模糊的看不太清楚，雖然大自然中巧奪天工之作多的不勝列舉，可是這牆面上的壁畫讓大家肯定，這是人為雕鑿無疑，絕對不是自然形成。
何樂最先發現巖壁詭異的地方，就是點光源下形成不同圖案的震撼，她才細心觀察每一處巖壁。
“巖壁上還是有圖案，只是模糊不清。”何樂說道。
“這裡的賀蘭石應該是最好品質的，好似有許多天然形成的幾何形狀，就像結晶體一樣。畫面還不知道是什麼，我去前面看看，喬宇你們三個先研究一下，一會兒聽我訊號，你來換我。”顧耽走在最前面發現了這一秘密，他想先隱藏在心中，等到了甬道盡頭檢視是否安全以後再來研究情況，如果在甬道中央兩面受敵，那可不是鬧的玩兒，想說這種憂慮，又擔心引起大家不必要的擔憂。
“蛋蛋還是我去前面打探，你來斷後，喬宇等我命令。”劉子航說完，和顧耽互換了位置，向前面走去。
甬道兩側的巖壁是青黑色賀蘭石，如果不注意看，就如同黑暗的空間。給大家的感覺這裡空間很大，其實並非如此，有的地方光線照過去，感覺是空曠的，其實是黑色的賀蘭石。
賀蘭石產於海拔2600米左右的賀蘭山懸崖上，形成於18億年前中元古代早期（長城紀），是地層中染色沙質極巖在自然應力作用下形成的塊狀巖體，構成賀蘭石的礦物非常微細，只有頭髮絲的幾十分之一，而相互聚結又特別緊密。就在這般細膩基底上，均勻散佈著許多比較堅硬的石英粉和鐵礦物微粒，它們恰似在賀蘭石中嵌入了“硬質合金”，剛柔相宜，是一種十分難得的石料。它質地細密、古雅瑩潤、紫綠相間、交錯輝映、剛柔相宜、叩之有聲，石料結構均勻、呈天然深紫和豆綠兩色，經能工巧匠雕刻製成的賀蘭硯具有發墨、存墨、護毫、耐用的特點，加蓋後硯內餘墨數日不幹不臭，雕刻藝人因石制宜、精心用料，雕出千姿百態的硯，歷史上賀蘭硯曾與端硯、歙硯齊名，素有“一端二歙三賀蘭”之說，賀蘭硯發墨迅速，不鬱結，又耐用，帶蓋的賀蘭硯如同密封器一般，素有“存墨過三天”之譽，它不僅是文房四寶的實用品，而且是珍貴的工藝收藏品，深受歷代書法家、畫家的喜愛。
筆架山是賀蘭山前的一個險峰，距銀川市三十公里。由突兀陡峭的筆架山出發，沿著崎嶇的山路向西攀登，穿過濃密叢林，翻過層巒疊嶂，經過三四個小時的艱苦跋涉，即可到達海拔二千六百餘米的小口子溝溝源，從這兒舉目西望，可見一條岩層，宛如紫色的彩雲。這就是現今賀蘭石的故鄉。
筆架山的主峰就在賀蘭山睡佛的胸口處，顧耽他們也正在向賀蘭睡佛的心臟地方
