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“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”
上闋主要寫梅花傲寒開放的俏麗身姿。起始二句敘季節的變換，既平直自然，又蘊含哲理。第一句才說“春歸”，第二句就說“春到”。春歸是梅花在風雨中所送，春到是梅花在飛雪中所迎。很顯然，這裡的“迎春”、“送春”者，不是“風雨”、“飛雪”，而是梅和梅花。在風雨中送走春天時，梅花雖已凋謝但在飛雪中迎來春天時，梅花卻正吐豔。這兩句對仗工整，擬人形象，生動地表現了中國共產黨及其領導下的中國人民堅強不屈的革命英雄主義、堅韌不拔的意志和大無畏的戰鬥精神。“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”承“飛雪”寫出，極力渲染梅花開放時的冰雪環境，這是一種襯托的手法，在“百丈冰”的時節梅花開放是十分難能可貴的。這樣一來，“猶有花枝俏”一句就格外醒目。梅花不僅在如此嚴寒的環境中開放，而且開放得還特別俏麗。作者以冰雪襯托風骨錚錚的梅花，以梅花的品質、梅花的形象象徵中國共產黨人。作者筆下的梅花形象是全新的，不僅是詩人眼中梅花的形象，也是詩人自己以及中國共產黨人的形象。
下闋是對無私無慾的梅花的禮讚。首句承“俏”字寫出。俏麗的梅花開放於寒冬之時，它是春天的信使，預報春天就要到來，當春天真正到來時她已經飄零了。這就是梅花樂於奉獻的性格，所以作者說梅花是“俏也不爭春，只把春來報”。“俏”字濃縮了千種生機，萬般氣，是這首詞的詩眼，是新時代梅花精神風貌的外現。“俏”字也是上下闋之間過渡的橋樑，使整首詞的境界渾然天成。“待到山花爛漫時，她在從中”兩句，描寫春天降臨繁花似錦的時候，梅花那種舒心高興的樣子。寫出了花不僅有俏麗的身姿，而且有崇高的精神境界。“笑”字寫出了新時代梅花謙遜脫俗的品質，豁達大度的精神風采極大地昇華了詞的藝術境界。
這首詩詞也是本人喜歡的，經常會用來欣賞！
“皇上，平陽妹夫文才斐然，我們姐妹想了一下，不以我們喜歡的花為題，來人平陽妹夫能把他人喜受之花寫的這樣美好，我們姐妹覺得他一定也能把自己所喜歡的花寫的更加美麗。因此我們更想知道平陽妹夫喜歡的是何花？”
都說這女人壞，如果小瞧女人死都不知道怎麼死的，這看似沒有問題的問題才是最有問題的問題。她們不出題，讓程處瑞自己出題，這樣一來你做出來的詩要比剛才的還要好，不然都說不過去的。
“哈哈哈！正是如此，處瑞啊，你也聽到朕的兩位妃子話，朕也好奇你喜歡哪種花？”李世民哈哈大笑道。
“荷花！”程處瑞說道。
“沒錯，我就是問你喜歡何花？”李世民繼續笑著。
而我們的程處瑞回答還是兩個字：“荷花。”
“處瑞你這就沒意思了，你要是答不出也無妨，畢竟你今天已經很露臉了！一道兩道題答不出也情有可原的。”李世民以為程處瑞答不出，笑著說道。
“唉！我說皇上，咱們說的是不是有什麼誤會，我說的是荷花，也就是蓮花。”聽到程處瑞的話李世民的嘴張開，不只是他，幾位皇后和妃子也笑起來，她們也頭一次見到有人調戲皇上的，都覺得很好玩。
“好好好！你個臭小子，那就你給朕做一首蓮花的詩句來。那種骯髒之花有何所讚的。我到是真想聽聽！”
在唐朝蓮花因出自淤泥一直都被世人當作骯髒之花，到了宋代周敦頤之後才被世人喜愛！今天程處瑞覺得那個周先生就先靠後一下。借您老人家的詩詞，咱要發發威！
“咳咳……”程處瑞一改剛才的氣質，整個人的氣質渾然一變，對於一個演員來說，要能演出各種氣質，這是一個演員的基本要求。
“水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊。自楊隋來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉。
予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛，陶後鮮有聞。蓮之愛，同予者何人？牡丹之愛，宜乎眾矣！”
水上、陸地上各種草本木本的花，值得喜愛的非常多。晉代的陶淵明只喜愛菊花。從楊氏隋朝以來，世上的人十分喜愛牡丹。而我唯獨喜愛蓮花從淤泥中長出卻不被汙染，經過清水的洗滌卻不顯得妖豔。它的莖內空外直，不生蔓不長枝，香氣遠播更加清香，筆直潔淨地立在水中
