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夏宇這次帶來的好東西還真是不少，都是用氣泡紙包起來的，又是自己的車，也不用擔心暴力快遞那樣亂摔亂放，一個大紙箱就能裝很多瓷器，疊壓起來都沒什麼關係。
當然，這其實只是白羽嬌他們的想法而已，都不知道他是用空間作弊的，安全性更是無以倫比。
薄胎瓷肯定不止這一個脫胎青花蝴蝶紋小盤，他隨後拿出來的一個脫胎青花人物碗，底款甚至明確刻著“大清雍正年制”。
白高睿見了更是兩眼放光，這隻青花碗依舊薄如蟬翼，非常通透漂亮，而且儲存得完美無暇。
青花碗外壁上面的人物畫工精湛，栩栩如生，是西廂記裡的故事。
單單只是看這個畫工，他基本就能認定，這是雍正時期的風格。
再仔細青花碗的底足，處理是寬而略帶圓型，具備“泥鰍背”特徵，同時底足的內、外牆基本處於同樣的平面，這正是雍正器的特點。
還有就是這六個字的落款，也完全和雍正民窯的落款風格一致。
不管是他還是白羽嬌，都不會覺得這是官窯的瓷器，要真那樣的話，可就真的發達了！
這樣的雍正瓷器夏宇也就只拿了兩件出來，多少讓白高睿覺得有些遺憾。
夏宇只說下次多帶點過來，白高睿看他紙箱裡還有東西，就讓他一併拿出來。
等他拆開氣泡紙，才發現，最後一件並不是瓷器，而是紫砂壺。
“這麼完整的紫砂壺，挺少見的。”白高睿說，他生活在玉海市七十多年，基本南海這邊從海里打撈出來的東西，最後都會匯聚到玉海市來。也不是沒見過紫砂壺，但還是那句話，能儲存得如此完整，又處理得乾乾淨淨的，還是第一次見。
一般的海撈瓷器或者陶器，由於打撈者本身的專業水平有限，也趕時間，怕被發現，都匆匆打撈些自認值錢的東西。除了瓷器外，金銀珠寶自然是首要目標。
但想要找到這些並不容易，特別深埋在泥沙之中的好東西，可不是那麼容易發掘出來的。
於是，很多人甚至用上炸藥將船體炸開，這樣情況下，能打撈出來的瓷器品質也就可想而知。
總之，是完全不能跟夏宇拿出來的這些瓷器相提並論。他好歹也是玉海大學歷史學系的學霸，專業水平跟普通的潛水員都不是一個檔次的。
他打撈出來的瓷器，清潔、脫鹽、加固、修復等處理得更是讓其他人，甚至一些專業水下考古的，都該感到汗顏。
最起碼，就白高睿所見到的情況是這樣的。
而這樣完整的紫砂壺，它的價值，主要是歷史、文物、社會研究等方面的價值，想必夏宇也是相當清楚的。
不過市場價格就真的很難說，還是得看有沒有人喜歡，願意花多少買。主要以前也沒這樣的先例，普通的海撈瓷價格一般都不貴，品質一般的千元左右居多，精品的另說。
特別值得一提的是，這件出水的紫砂壺，顏色是橘紅色的。現在各種商店貨架上琳琅滿目的各種“紫砂壺”，卻都“紫的發黑”。
紫砂壺底部還有落款，“孟臣制”。
白高睿一看這落款就越發激動起來，夢臣是指惠孟臣，明末清初的製作紫砂壺的名家。壺藝出眾，獨樹一幟，作品以小壺多、中壺少、大壺最罕，所制茗壺大者渾樸，小者精妙。
惠孟臣善於配製多種調砂泥，有白砂、紫砂、硃砂，以朱紫者多，白砂者少。壺式有圓有扁，有高身、平肩、梨形、鼓腹、圓腹、扇形等，尤以所制梨形壺最具影響，十七世紀末外銷歐洲各地，對歐洲早期的制壺業影響很大。
這番夏宇拿來的紫砂壺，就是梨形壺。
孟臣壺工藝手法極洗煉，富節奏感，尤其是壺的流嘴，不論長或短，均剛直勁拔，有著與眾不同的鮮明特色。壺體光澤瑩潤，胎薄輕巧，線條圓轉流暢，成為孟臣壺突出的風格特徵。
但這把紫砂壺是不是惠孟臣製作的，還是存疑。
古時候的山寨同樣是很多的，當時的市面上也會有很多紫砂壺打上“孟臣制”，“惠孟臣制”這樣的底款。
這也很好理解，惠孟臣一個人或者是一家人一個團隊，所製作的紫砂壺到底有限，其他人跟風製作最正常不過。用於外銷的話，歪果仁也更容易接受這樣的“名款”紫砂壺。
除了這把梨形的紫砂壺外，夏宇還帶來一把硃砂幾何形小壺，落款同樣是“孟臣制”。這樣的小壺，是最適合用來喝功
