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“對大多數人來說，暴力可能是最早也是最持久的感官記憶，也因此讓暴力成為了影視行業中的重要元素，但暴力是混亂的，是非理性的，是社會問題更是一個哲學問題，處理起來困難重重，分寸非常難以把握，不過現在我們可以說這個問題解決了，《奧姬》這部劇做出了新的突破，把暴力和美結合了起來，使暴力場面真實又充滿儀式感，用美學元素中和了觀眾的不適感，做到了感官刺激的同時，把對人物的道德評判降到了從屬地位。”
“難以想像的理念，是對拍攝的革新！”
“屍體、遍地鮮血、烈焰、殘酷又直白的死亡方式，不斷刺激著觀眾的神經，讓觀眾一旦回想起那些場景仍然戰慄不止，但在拍攝中，卻又透過儀式性的新增物、巧妙的構圖、精心的調色、完美的鏡頭語言乃至戰鬥中的小小幽默，使這種暴力與暴力的對抗又如此有觀賞性，甚至昇華成為了一種藝術。”
“是的，我願意稱其為藝術，這就是拍攝的藝術。”
“我曾經在《奧姬》首播時，便認為這是一部‘大誠意作品’。現在看看，我仍然低估了《奧姬》劇組這個優秀的創作團隊，仍然低估了千原桑，他們真正做出了一部令人歎為觀止的作品。”
“……”
知名劇評人瀨戶浩司在約稿中通篇都是溢美之辭，而這篇面向專業人士的劇評卻沒有引來任何反對聲音，反倒是附和聲一片——總有人想做事的，想提高自己的，而有個學習物件總比自己摸索強百倍。
感覺，這開啟了一條拍攝的新路子，這太難得了，這時候詆譭一個他，簡直是對整個行業的傷害！
參與討論的人更加多了，倒黴的nhk又被拖了出來進行了一番對比，不過這次倒沒挨多少罵，只是單純的討論，這些專業人士心裡都有數——nhk的新大河劇沒幹過《奧姬》情有可原，拍攝理念的革新可不是輕易能見到的，遇到這種對手，換誰上去都要頭痛到死。
龜田貫太也很會抓時機，他憋了好久的“《奧姬》劇組拍攝實錄”終於發表了，頓時引來了無數好奇的讀者以及專業人士的叫罵——更多細節呢？還有你用的是什麼破相機？為什麼圖這麼不清楚？
這些道具細節根本看不清，你早說你有這樣的機會，大家眾籌給你買個專業級的單反啊！
不過這些叫罵沒影響到龜田貫太的心情，就憑這文章他又拿到了一個新專欄並且加了薪，開心的不得了，差點想把千原凜人擺進自家的佛龕天天上香，只是開始連續收到騷擾郵件。
有很多人詢問他怎麼搭上千原凜人這條線的，或者詢問他有沒有再去劇組考察的許可。如果有，不少人希望可以隨行。
龜田貫太自然都拒絕了，別說他本來就做不了主，就是能做主也不會答應——千原凜人可是寶貴的資源，怎麼可能分給別人。
這自然引起了很多人的不滿，要是大家都瞭解不到細節也就算了，憑什麼龜田貫太可以我們卻不可以？
於是更多的郵件、電話開始向村上伊織湧去，提出了各種各樣的邀請和要求。主要是一般人聯絡不到千原凜人，他的手機號碼本就很難弄到，更不會接陌生電話，倒是村上伊織負責對外事務，聯絡方式非常容易弄到手。
…………
“師父，您真厲害！師父，您真強！師父，您真棒！”
nhk影視基地中，近衛瞳鑽進了千原凜人的專屬拖車，毫不猶豫就開始連續使用“馬屁三連”，要不是沒有呻吟聲、嬌喘聲和撞擊聲，有人趴在門口偷聽一會兒，八成以為千原凜人在潛規則女弟子。
千原凜人就當沒聽到，只是細心翻看著近衛瞳送來的檔案。
這二弟子有點長不大，直爽到愣頭愣腦，要是能和倒黴大弟子的性格換換倒不錯，可惜不行——美千子的性格陰沉卻會裝會演，真是個混職場的好材料，不像老二一樣，連拍馬屁也只會三句。
當然，這二弟子忠誠可靠，是難得能百分百信得過的傢伙，馬屁拍的不好不算什麼大問題——近衛瞳在電視臺工作之餘，還負責千原凜人很大一部分私人事務，這次就是專程從東京跑來送安田慎太郎的業務報告。
韓國那邊進行的一切順利，韓元匯率在大跌了一次後，又來了一次更大幅度的下跌，正從1100往1800左右掉，想來最終收益要比泰銖崩盤高數倍——初始資本更多了，韓元匯率崩的也比泰銖慘。
安田慎太郎在公式化的報告中都能看出興奮之意，不少地方用詞謙卑之極，大概被“賭神”千原凜人的狗屎運砸
