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畢竟劇評人和美食家類似，會吃就行了，最多瞭解一下廚藝，不用管廚師怎麼殺雞拔毛放血。
但他看著看著，發現了一個不認識的東西，有點像大炮，想了想奧姬這片子好像不該有火炮，不由問道：“千原老師，這個是”
千原凜人看了一眼，笑道：“空氣大炮，我發明的。”
“空氣大炮”
“對，拍攝時用的輔助道具。”千原凜人笑道：“龜田桑有沒有覺得以前戰爭場面拍的都很假”
龜田夫婦一齊點頭，表示是這情況，但不清楚這和大炮有什麼關係。
這是早期影視的頑疾了，那時拍攝人員經驗不足，像是爆炸場面就放道具“煙花”，火光沖天，濃煙滾滾，就是沒有彈片碎石以及飛濺的泥土，本身看起來就假，而為了保證演員的安全人家拍個戲你總不能真把人炸死炸傷了，所以演員通常離爆炸點比較遠，攝像機則會更遠，等拍完了觀眾一看，只能感覺假上加假，假到不能再假了，完全是哄小孩兒的。
好在那時觀眾要求普遍不高，能“放煙花”就挺高興了，甚至再往前點，比如拍攝浪人劍客忍者輕功過人，“嗖”的一聲飛上牆頭之類的鏡頭，通常都是拍攝演員跳下牆頭，然後倒著放，連吊威亞都省了，觀眾根本不在乎很早期的事兒了，現在這麼辦，不等觀眾打死導演，導演就已經給製作人活活掐死了。
等到了九十年代中期，拍攝水平是強點了，但也沒強多少，古代戰爭場面拍的像是農夫匯操，趕雞一樣竄來竄去，毫無緊張氣息，而現代戰爭場面更是弄得像煙火表演，假的讓人受不了。
這些都非常常見，但觀眾看的多了，欣賞水平逐漸提高，自然就越來越不滿意。
這種情況需要改進的，千原凜人要追求最好的收視率，自然需要在這些方面讓觀眾滿意，然後他就把後世的一些拍攝經驗及輔助道具照抄了，比如這個“空氣大炮”。
這東西好像是斯皮爾伯格在拍攝拯救大兵瑞恩時發明的，用壓縮空氣把泥土噴到天上模仿炮彈爆炸，配上後期音效真實感十足，而且演員可以離得近，攝像機更沒問題，簡直可以懟到臉上拍，能讓觀眾有種身臨其境的緊張感，拍攝效果不是一般的好，讓拯救大兵瑞恩在當時很是火了一把這東西不僅可以用來模擬炮彈落地爆炸，像是掀起泥土、在建築倒塌時壯聲勢等等，應用很是廣泛。
而且構造簡單，就是一個空氣壓縮裝置加一個圓桶來保證指向性噴發便可以，成本也不太高，還可以重複利用，所以千原凜人直接就照抄了，號稱是自己發明的斯匹爾伯爾也是抄的馬戲團的，馬戲團經常用這東西讓小丑發射糖果或是綵帶，所以大家互相抄嘛，不用客氣，反正又沒專利。
當然，能從馬戲團改用在拍攝中，是斯匹爾伯爾這種頂級導演的靈光一閃，直接讓現代戰爭拍攝告別了煙花，使拍攝水準和觀眾觀感提升了非常大的一個層次，這一點還是要尊重的。
千原凜人細細把“空氣大炮”的作用給龜田夫婦簡單解講了一下，雖然他用不著模擬炮彈爆炸，但這玩意拍古代戰爭也用得著。
他直接指著正改造的幾幢樓笑道：“到時這幾幢樓會在襲擊中起火，然後一幢倒向了另一幢，被砸到的那一幢裡面就有這種道具，會在房子倒塌時噴出一定量的碎木、塵土和火星，讓場面看起來更加自然和壯觀”
“還有，那座瞭望塔也會被進攻方推倒，等塔身傾斜到一定角度時，上面的特技演員會被壓縮空氣推出來，模擬出那種被甩飛的自然效果別擔心，特技演員是我們從馬戲團請的，他們經常用大炮把人射到天上，都是熟練工。”
這個還有待嘗試，但千原凜人覺得比讓演員撲騰著雙臂往下跳要強一些。
此外，一些近景或是特寫鏡頭也用得上，比如拍攝建築物倒塌前演員滾出來摔倒在地，演員後方就可以用這壓縮空氣噴撒碎木、火星以及塵土，這樣拍攝效果更自然更真實，也更能讓觀眾感受到緊張感因為真實，才不會出戏，才會緊張，太假那觀眾說不準能看笑了。
而“空氣大炮”只是千原凜人“發明”的拍攝輔助工具中的一種，為了拍好這部劇，順便也是為了練練手，他把二十一世紀總結出來的大量拍攝手法、經驗和工具都用上了，連續“發明”了一大堆東西，編制了十幾種新套路，唯一的目的就是拍出不一樣的“戰爭場面”，力求真實，讓觀眾可以身臨其境，感到緊張和刺激，全都得老老實實坐在電視機前目瞪口呆，連上廁所都不行，更不允許起了心思換臺
他邊走邊給龜田夫婦
