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凡是輪到少女，要麼真材實料到令人眼前一亮，要麼直接來個車禍現場慘不忍睹；
而《來談談吧，偶像們》，這個是深夜純談話節目，鼓勵偶像少女們互相爆料，甚至可以拉幫結派，話題也可以涉及戀愛、h、胖c保底褲之類的，反正深夜時段嘛，收視率也不在全日統計範圍內，只是為了給偶像大聯盟助推，怎麼熱鬧就怎麼來。
當然，除了這些指向性綜藝外，像是一些小成本綜藝節目，比如偶像吃拉麵、偶像咖啡廳之類的，時段有空缺就做一做，反響好就長期做，反響不好就直接砍掉，這個不用他多管，自然有想出頭的製作人會提議的，到時同意一下，拔點預算就行了。
以“東京50”為主的綜藝節目暫時就這麼多，但也不能只讓“東京50”挑大樑，別的也要有，不然會顯得太過單調。
《人間觀察》持續放送三年了，但還沒有衰退的跡象，口碑依舊不錯，那當然要接著做，而像是《跟你回家》、《月曜夜未央》之類的綜藝也可以提上規劃日程了，這些節目成本相對較低，但生命力很強，做個三五年不成問題，對未來爭奪日冠、季冠甚至年冠都有助益。
一週也不過七天，有四五個能打的綜藝節目就可以了，而且花樣繁多，應該可以把受眾基本一網打盡了，不會有多少漏網之魚。
花了三天時間，他又領著人把綜藝相關的節目落實了，一個一個分派了負責人，開始等著看結果，然後就輪到考慮子供向節目了——專給小孩子看的節目，比如特攝、動畫片之類的。
這個還是很重要的，不要小看小孩子，這些人其實才是電視臺最忠實的觀眾，放了學豬突狗奔一路滾回家，就是為了準點看特攝劇或是動畫片——四點到六點這兩個小時，曰本小學放學早，小孩子三點半就可以回家了，跑回家剛好可以看電視。
廣告商也很在意子供向時段的收視率。當父母的，有時自己不捨得花錢，摳摳索索恨不能把紙幣撕成兩半用，但給孩子花起錢來卻不會吝嗇，廣告商喜歡這種人，而且這些節目做好了，運營部也會超級開心——限量版變身腰帶敢賣30萬円，折人民幣兩萬多塊，說出去一般人都不敢信的，哪怕面對大眾的普通貨色也是利潤豐厚，成本幾千円，賣個十倍的價錢純屬正常操作。
只是……
千原凜人明白子供向節目的重要性，但他不擅長這個。
他自己是不看特攝劇的，對此的瞭解僅限於一些八卦，比如《假面騎士》的藤岡弘因為想拍nhk的大河劇《紅鬍子》，試鏡也透過了，但《假面騎士》劇組不肯放人，於是藤岡弘很乾脆就罷演失蹤了——拍大河劇非常提升演員格調，是很多演員一生追求的事情，不讓參演當然要生氣了，於是他一怒之下跑了，好像是去建築工地搬磚去了，差點弄到《假面騎士》半路崩盤。
再更多，千原凜人就不是特別清楚了，頂多還知道一些知名特攝劇的劇情和人設，但怎麼能拍到小孩子愛看，他不清楚，更沒什麼信心——他揣摩成年觀眾的心思還是挺擅長的，畢竟從小就喜歡電視劇，有志於從事這一行，思考了十多年了，但揣摩小孩子的喜好，他卻從沒用過心，基本相當於沒想過。
動畫片也一樣，哪怕這個他更熟一些，“神作”看了一大堆，但真讓他去做動畫片，他甚至連製作流程都弄不太清楚——真讓他去幹，他肯定也能幹，但就是沒在別的節目上把握大，極有可能犯一些莫名其妙的錯誤，很多東西要從頭開始摸索。
不過，遇到困難當然要解決，他花了幾天時間開始研究關東聯合目前的子供向節目，但猛然發現，這部分節目關東聯合是外包的。
特攝劇是外包給了方形式會社，這是一家電影特效製作公司，兼職做特攝劇，而動畫片一部分購買版權回來放送，一部分是由相關聯的動畫工作室提供，質量果然都不怎麼樣，給人感覺很弱智——子供向節目不代表節目要低智，像是《名偵探柯南》，最開始也是子供向節目，但很多人到三十歲了，不也一樣看得津津有味，劇場版上映了都會跑去電影院支援。
當然，確實很多人吐槽《名偵探柯南》中的犯案手法很傻，太超脫現實，根本沒法和本格派推理比，但真說起來，其實也勉強說得過去，畢竟主體觀眾還是小孩子，弄得太複雜了，成年人看得滿意了，小孩子們估計就難以理解了。
就千原凜人的理解來說，子供向節目可以簡單直接，好人就是好人，壞人就是壞人，黑白分明，但絕對不能弄得太低智了，起碼也要成年人抱著輕鬆的心態也能看得下去。
