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在曰本，“大河”一詞來源自一個法文單詞，大概意思指的是“歷史滾滾如洪流”，而且是先有的大河，然後才有的大河劇，但大河不是單指歷史，大河劇也不是單指古裝劇。÷一∫六∫八∫看∫書∫÷
大河往往是透過一個人或一個家族的興衰起落，來詮釋一個時代的風雲變化，有著某個獨特的歷史解讀視角，而且對歷史考證有一定要求——也就是說，歷史未必是大河，大河應該是以某人的經歷來反映歷史環境，像是《三國演義》就該算大河，但沒特定主角的《隋唐演義》卻不算。
而演化成大河劇的話，大河劇該算古裝劇中的一個分支，但它要求時代背景基本屬實，細節也要經得起考證，架空在某種意義上是不允許的——在曰本，大河劇有教育國民歷史知識的義務，是被當成半部史書來看的，胡編亂造肯定不行。
這玩意兒是nhk先搞出來的，nhk就喜歡幹這種吃力不討好的事，從六十年代拍了第一部大河劇開始，一直到了現在，一週一集，從未間斷，已經有三十多年曆史了，哪怕是nhk本部失火被燒了一大半都沒能讓它停止製作。
這種長久的堅持也讓大河劇這名字深入人心，甚至在曰本，只有nhk拍的這種劇才能被稱為“大河劇”，別的電視臺製作的只敢叫一聲“大時代劇”——時代背景真實可考，時代細節真實可考，只有人物真實可考之餘才進行一定的藝術加工。
終歸還是電視劇嘛，完全符合史實也不可能，那也沒人能做到，只能說盡量，全做到了那就該改名叫“歷史紀錄片”了。
至於大河劇的成績，收視率總體是逐年下降，九十年代好一點的在20%多，差一點的就是挨刀貨，只有10%左右——nhk不太在乎收視率，收視率不好也會播完，從沒有大河劇挨刀的先例。
但是，大河劇（大時代劇）x格很高，有著一群中老年精英觀眾群體，在某種意義上來說，拍大河劇是一項文化工程，是在表現曰本的民族文化傳統、內心情感和性格特點，參與這種劇的製作本身其實就能算是一種榮譽了，而且除了這些虛名，也有實際好處。
上可以拿科學文教省、旅遊管理局等機構的官方補助，中可以得到歷史學家、民俗學家等文化界人士的全力，下可以聚攏演員的心——有時候很多人都願意低薪或是免費為這種劇提供諮詢服務，視為為文化事業做貢獻，而參加這種歷史正劇的演出，對提高演員的x格幫助極大，而放在電視臺來說，拍這種劇，實際上就是在提高電視臺的整體格調。
關東聯合電視臺做為一個想擠身頂尖電視臺行列的新興電視臺來說，想提升一下格調可以理解——你們看啊，我們為文化事業做貢獻了，我們也不是隻認錢的商業機構，我們也是有社會責任感的，你們得誇我們啊！
一誇，影響力就出來了，大概就是這種意思，千原凜人能明白，但這事對他來說，有些過於吃力不討好。
他對這個世界的歷史很陌生，或者該說對這個世界中的歷史人物很陌生，歷史大走向沒變，時間也只是微微有些錯亂，但人全變了，他要拍這種劇並沒有現成的劇本——他把猴子拖出來，拍一部《太閣立志傳》肯定沒問題，但這世界上的人又不認識木下藤吉郎，真拍出來那就成了架空作品了，不算大河劇。
當然，也不是說不能研究研究歷史人物寫寫新劇本，他也歷練了兩年了，現在再把他踢回2019年，他絕對也是電視製作行業的一把好手，起碼也是個合格的編劇，但讓他去做“大河劇”肯定要佔用他大量的時間和精力，完全浪費了他的穿越紅利，極不划算——有這時間和精力，他再變現幾部穿越紅利不好嗎？
他在那裡沉吟了片刻，直接搖頭道：“抱歉了，志賀局長，這不是我擅長的範圍，開這種新劇怕是不行。”
他直接的拒絕讓志賀步微微有些驚訝，千原凜人自從加入關東聯合以來，一直表現的相當配合，雖然有點半獨立軍閥的性質，但只要別妨礙他拍劇，他一般很好相處，從不主動生事，反倒是看起來很低調的村上伊織貪心比較足，經常拐彎抹腳要這要那，恨不能把製作局庫房的地板磚也撬下來搬走。
千原凜人在配合度上一直相對比較高，志賀步不由也沉吟起來，拿不準他為什麼連試一下都不肯——這對他又沒損害，幫電視臺提升格調的同時，拍這種歷史正劇也能幫他臉上添光彩，明明是雙方都有好處的事。
他一時想不明白，但也
