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。始皇帝時不注重這些。且始皇帝在六國未統之前，斷不容這類天下太平之靡靡出現在秦廷上，那是一個勵精圖治的時代。
天下一統之後，雖然有過幾次宮廷樂舞的大宴，但始皇帝十年間巡狩六次，在咸陽的時間並不多。
倒是在二世皇帝登基之後，那個“調包胡亥”在駕幸甘泉宮前舉行過一兩次大宴。
春秋戰國時期的各國樂舞，以燕楚見諸記載，而秦一向被認為不開化的蠻夷，其樂舞主要是祭祀、禮儀的儀式所需。在李斯的《諫逐客書》中談到了一點秦國樂舞：“擊甕、叩缶、彈箏、搏髀”。
擊甕，拍大甕，誰有條件拍拍大水缸，就那聲音；叩缶，敲瓦罐；搏髀，拍大腿；也就是彈箏還有樂器之意。想一想，這幾樣東西一起奏鳴，所發之音若要配以舞蹈，那必定是頗具蠻荒味道的陽剛之舞。
到秦滅六國，秦廷中才開始引入了以楚聲、楚舞為主的樂舞形式，糅合夏周傳承的宮廷樂舞而發展起來。
此刻在臺上隨鍾罄壎竹翩翩而舞的，就是以柔美見長的吳越之風舞蹈。
酒過數巡，肉過幾道，胡亥對著對面站在舞臺垂簾一旁的禽卑丟了個眼色，鼓樂一變，臺上的樂女舞風也一變而急促起來。
大臣們本來對這種見慣了“陪酒背景舞”並不是很上心，因樂音突變，所以就往臺上看了一眼，這一眼看過去，眼珠就轉不動了。
舞依舊是楚風，可樂女們表現出來了另一種韻味，女人味，很性感的女人味，舉手投足，一顰一笑，都帶上了鉤魂奪魄的味道。不多，就幾分，但這幾分，讓大臣們也不知是不是酒鬧的，就算坐在冰鼎附近的人，也開始覺得熱了。
這其實就是樂府令上次聽了胡亥所說的“女性魅力的展現”後，在編排舞蹈時向樂女們灌輸了應該有“舞蹈靈魂”的結果。胡亥在昨日還專門把樂府令叫來，讓他把楚風舞分為兩段，前一段是以前的舞法，然後再來一段“有靈魂”的舞法。
現在胡亥對舞蹈的效果，以及觀舞大臣們的表現，滿意，很滿意。
這段樂舞結束，樂女們從兩側下臺轉入垂簾之後，臺上又開始上演俳戲，大臣們腹中的熱火才慢慢消退。俳戲之後，又有陣列角抵士登臺，那種雄壯和陽剛，頗為符合秦人好武的風格，席宴中的情緒被調動了起來，不時有喊好的聲音發出，氣氛變得非常熱烈。
胡亥這是充分使用了他那個傀儡替身的“遺產”，除了當時甘泉殿上的兩個角抵士被處理掉，其他角抵士他繼續養著，現在拿出來派了用場。
待到角抵士退下後，宴會上的氣氛已經非常熱烈，大臣們的酒也到半酣之時。
胡亥懶洋洋的聲音從丹陛上傳了出來：“諸卿，我大秦樂舞，從殺伐陽剛的秦風，到飄柔秀美的楚意，各有其風格，也各有其妙處。我前數十日在甘泉宮聞，咸陽市井中有胡舞，另具風格，乃西域所傳。我自甘泉宮回，詔樂府尋之而得，教習樂女如此多時日，已可一觀。”
說完，輕拍了一掌，垂簾後的樂聲再次響起。
這次的樂聲與剛才楚風舞大不相同，是以鼓、缶為主的敲擊，壎竹之聲退到後面變成了背景音樂。
在座的大臣有一些是去過景曲的芳椒堂的，對這種曲樂頗為熟悉，腦中也開始現出那裡那兩個胡姬的舞姿和……眼神，做過胡姬入幕之賓的人，甚至身上都開始隨著曲樂更火熱難耐起來。
隨著節拍漸強漸快，臺後垂簾“呼”的從中兩分，一隊樂女旋風一般的衝上了舞臺，領頭的，居然就是皇帝那個掛著半遮面紗的宮妃。只見這隊樂女都是半遮面紗、袒露肚腹的裝扮，胡妃的不同在於服裝的顏色和頭飾，其他裝扮與樂女完全相同。
關於肚皮舞的具體體現，這裡就不再重複描述了，反正不過是甩動的小肚皮和挑逗引誘的目光，再加上迷幻般的上臂蛇動。當然，大庭廣眾下的西域胡舞，與胡亥單獨所見襄姬的胡舞，在魅惑方面還是消減了幾分殺傷力，可是也只是襄姬主動降低了殺傷力，那些培訓這麼多天的樂女們可都在賣力的狂射女性之惑，期冀能被在座的大臣們相中，離開樂府嫁入豪門做個小夫人。
只不過，與襄姬自然天成的魅力誘惑相比，她們的努力放射，還不如襄姬收斂之後的誘惑力強。好在襄姬的目光一直都是以丹陛上的胡亥為中心，否則她的妙目秋波掃到哪個大臣臉上，那個大臣會不會為此而生弒君奪女之想都是很難說的事情。
就算已經看過芳椒堂胡姬舞的人，甚至做過胡姬入幕之賓的，看到這麼大陣仗的胡舞，
