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特的愛菊花理由新穎自然，不落俗套，並且發人思考。詩人沒有正面寫菊花，卻透過愛菊，側面烘托它的優秀品格，美妙靈動，意趣盎然。該詩取陶詩的意境，且也以淡雅樸素的語言吟詠，便不似陶公全用意象，蘊藉之至；而是在描繪具象之後，以自述的方式道出愛菊之由而又不一語說盡，留下了想象空間去回味咀嚼，這就增強了它的藝術感染力。
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名家點評
宋代吳曾：“李和文公作詠菊《望漢月》詞，一時稱美。雲：‘黃菊一叢臨砌。顆顆珠露妝綴。獨教冷落向秋天，恨東君不曾留意。雕欄新雨霹。綠蘚上，亂鋪金蕊。此花開後更無花，願愛惜、莫同桃李。’時公鎮澶淵，寄劉子儀書雲：‘澶淵營妓，有一二擅喉囀之技者，唯以“此花開後更無花”為酒鄉之資耳。‘不是花中惟愛菊，此花開後更無花’，乃元微之詩，和文述之爾。”（《能改齋漫錄》卷一六）
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清代馮班：“奪胎換骨，宋人謬說，只是向古人集中作賊耳。冷齋稱王荊公《菊花》詩‘千花萬卉凋零後，始見閒人把一枝’，以為勝鄭都官《十日菊》，謬也。荊公詩多滲漏，上句‘凋零’二字不妥，下句雲‘一枝’，似梅花，‘閒人’二字牽湊。何如微之雲‘不是花中偏愛菊，此花開後更無花’，語意俱足。鄭詩亦渾成，非荊公所及。”（《鈍吟雜錄》卷四）
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作者簡介
元稹（779—831），唐代詩人。字微之，河南（治今河南洛陽）人。早年家貧。唐德宗貞元九年（793）舉明經科，貞元十九年（803）舉書判拔萃科，曾任監察御史。因得罪宦官及守舊官僚，遭到貶斥。後轉而依附宦官，官至同中書門下平章事。最後以暴疾卒於武昌軍節度使任所。與白居易友善，常相唱和，共同倡導新樂府運動，世稱“元白”。後期之作，傷於浮豔，故有“元輕白俗”之譏。有《元氏長慶集》六十卷，補遺六卷，存詩八百三十餘首。4
秋日裡，一叢叢金黃的秋菊簇擁著那座樸素的屋舍，遠遠望去，竟宛如陶淵明筆下所描繪的那般景象。我悠然地繞著籬笆緩緩遊走，盡情欣賞這滿目的美景，不知不覺間，那輪火紅的太陽已漸漸西沉，天邊泛起了一抹絢麗的晚霞。
說起來，倒也並非我在這繽紛多彩的百花之中，唯獨對這菊花有著特殊的鐘愛之情。只是因為當其他花兒都已凋零謝幕之後，唯有這菊花依舊傲然綻放於秋風之中，以其獨有的風姿和韻味，給這漸顯蕭瑟的世界帶來一絲生機與溫暖。
語文老師面帶微笑，聲音輕柔得如同春日裡的微風一般，她耐心且細緻地講解著課文。我則全神貫注地聆聽著老師的每一句話，思緒漸漸地被帶入到一個奇妙的世界之中——那是一片廣袤無垠的菊花海洋。
這片菊花海洋彷彿是大地鋪上的一層金色地毯，延綿不絕直至天際。每一朵菊花都宛如精心雕琢而成的藝術品，它們或金黃璀璨、或潔白如雪、或粉嫩嬌豔，千姿百態，美不勝收。我驚訝地發現，自己名字當中恰好有著一個與“菊”字同音的字，這一巧合使得眼前這個金燦燦的世界愈發顯得與眾不同起來。
儘管此時已然邁入了深秋的門檻，陣陣寒意如水波般四處瀰漫開來，然而這些菊花卻宛如英勇無畏的戰士一般，絲毫不被這寒冷所嚇倒。它們傲然挺立在那蕭瑟的秋風之中，身姿挺拔而又堅韌不屈。
每一朵菊花都似在盡情釋放著內心深處的力量與熱情，肆意地展示著屬於自身獨有的那份耀眼光芒。那鮮豔明亮的色彩猶如天邊絢爛的晚霞，紅的似火、粉的若霞、白的像雪……五彩斑斕，交相輝映；而其馥郁的芬芳更是如同輕柔的薄紗，悠悠地飄蕩在空氣裡，絲絲縷縷，沁人心脾。
如此明豔動人的色彩與清新醉人的芬芳相互交織纏繞，共同構築成了一幅美輪美奐、如夢似幻的絕美畫卷。站在這片菊海之前，我彷彿置身於一個童話世界當中，深深地沉醉其中難以自拔，一時間竟忘記了周圍的一切喧囂與紛擾。
就在我全身心地沉浸在那美輪美奐、無與倫比的菊海幻想世界裡時，突然間，一陣清脆而又悅耳的下課鈴聲毫無徵兆地響了起來。那鈴聲就像是一把無比鋒利的寶劍，以迅雷不及掩耳之勢猛地斬斷了我腦海中正在悠悠飄蕩的思緒之弦。剎那間，我的意識被強行從那如夢似幻的想象空間中拉扯回了現實的課堂之上。
教室裡的同學們一聽到下課鈴響，便立刻像一群被驚擾的小鳥一樣，紛紛忙碌地開始收拾自己課桌上的書本和文具。他們動作迅速而有序，每個人都迫不及待地
