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眼見著是一座女子修道院的內堂，兩根以月神塞勒涅為主要裝飾的人像柱列在窗框上。寒蟬樣的花葉裝飾和銀杏枝裱成窗花，窗紙有兩層，都是刷松油的悶黃色。從外向內，即便晌午的驕陽也別想爭勝，只能透出夢魘似的昏光。右邊牆角的月神塑像帶著諸多白色花朵構成的花環，略略俯身，面帶憂愁。一對閉眼小天使站在正面牆的終結之末圖畫前，一左一右衛護祂。但是沒有人見過祂的真身，因此這一幅只不過是深秋的風景圖——在視線近處，規整而無瑕的灌木整齊排列，蕭瑟的風吹落黃葉。在遠處，連綿的山脈之間，露出夕陽殘存的半臉。
伊達頭髮一絲不苟地梳好，這姑娘跪在圖畫前，從手臂到腳尖都在顫抖。她幾乎不像一個人，而像一簇沒有褶皺的布料。
“安荷拉，跪直點！”一個低沉的女聲先走出來，正在觀眾疑惑時，它的主人——身穿褐黃色罩袍的高個子修女從左側幕後踱步出場。巨大兜帽遮過半臉，平視時只能看見鼻尖。而這件袍子的領口又太高，繃緊的蜻蜓扣一直排到下巴。
“嗯，是……”伊達扮演的安荷拉聲若蚊蠅地回答。
高個子修女走到女孩子身旁，厲聲說：“背《黃昏曲》逢源篇，背不會不能吃飯。”，然後她用觀眾聽不太清的音量提醒安荷拉：“唉，你唱錯了一個單詞，讓院長很不滿，安荷拉，我也沒法幫你。一會吃晚飯，我看能不能給你藏一塊餅帶來……”
說完這女人就三步並作兩步下臺去，留安荷拉自己在臺上。舞臺燈光逐漸暗下，安荷拉的背影直直地跪著，模擬蟋蟀與細雨的環境音響起，顯得更加安靜。靜到極點時，一聲泣血的歌喉躍出這譚死水，是安荷拉，她在唱《逢源篇》第一節：
【掬\/一抔\/月光……沐我面。】
【裁一紙素\/色……蔽吾身。】
【描\/一彎蛾眉……綴纖\/纖。】
【遞一卷清漣……為扣門……】
窗紙還在，但風聲嗚嗚的。五分鐘，十分鐘……從窗紙投進的光線越來越少。這個過程是無比漫長，漫長到觀眾們幾乎難忍焦躁不安的嘆息。安荷拉一動不動，就這樣唱，不知過去多久，一束慘白的強光攏住她，將她洗的褪色的棕長袍緊緊包裹。嘆息和默默低語立刻平息，他們提著一口氣看向那女孩。她沒有將面孔展現給他們。
燈光全部熄滅，舞臺中央黑作一團。這突然的變化令人們始料未及，可是燈又忽然開啟。
另一個修女的身影出現在安荷拉左側，她在急急地，不能控制地記憶和誦詩。
燈一亮一滅，第三個修女出現在安荷拉右側，她邊哭著，邊剪碎一件手繡衣裙，依稀可見女孩們喜歡的荷葉邊。在燈第三次亮滅時，第四個與第五個修女出現在前三個留下的空隙裡。第四個拎著一桶水，跪在地上，拼命擦洗地面，而第五個，就像是她跟前站著一個男人似的，她彎腰對空氣說：“請進，先生，除懺悔室與墓園，您不能參觀其他地方。”
燈光繼續閃爍，後出場的四個修女竟然輪轉起來，前一剎那在迎接信徒的，下一刻，就挪到誦詩修女旁邊，冷冷注視她，還伸出一根威懾力極強的食指。就像在玩一場離奇的補空位遊戲，這四個人一個接一個補好空位，一邊小步快走，一邊完成下一個空位的工作。就在她們輪轉過一圈時，安荷拉猛然站起，走到迎接信徒的修女位置，輕輕拍她。
她開口唱到：
【塞勒涅賜汝無上純潔，莫要丟它泥潭深陷。帽沿下藏著粉皮鬼面，你知如何恰當表演。】
就在那迎賓修女轉身畢恭畢敬地拉下藏在兜帽裡的銅面具，將可怖的紫銅花紋展現給“來訪信徒”看時，安荷拉邁著輕快的步子跳到誦詩修女身側，取其福音書，大聲唱出：
【德米特走過萬里江河，見遍輕浮姝麗容顏。怎能忘記那苦心勸諫，謹守品德肅穆淨賢！】
她亢奮的高音實在太過強橫，讓天花板跟著粟粟顫抖。
【荷葉褶細縫捻出搖曳，翻花綻放蕾袖光鮮。都不及白衣如雪翩躚，由奢返簡才會萬難……】
赫穆知道後面會發生什麼，他很快背完自己的臺詞，並盡力記住排程。第一幕的幾位修女都是安荷拉生活的一個方面。她像任何一個生活在幾百年前老終結修道院的女孩一樣，從小就被徹底控制著全部思想。該擦地時就擦，該迎接信徒就迎，該被罰背誦詩就不能吃飯。
雖然彼得一世登基後放寬修女培養標準，並且在一些工作上不強制要求修女參加，比如從民間選取未婚女孩組建唱詩班，
