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上海灘音樂遊記
上海灘，從許文強黑色風衣上的白圍巾上走來，從馮程程站在橋上充滿深意的眼神裡走來，當然也從葉麗儀的《上海灘》裡浪奔浪流。
香港的電視劇在八十年代達到了巔峰。無論是演員還是題材。
2000年來到上海，一下火車，路邊的快餐店就給我上了一課。點了一份簡單的早餐，看到旁邊有個飲水機，正要接一杯水，忽然看到居然是收費的，白水收費？5毛一杯。
坊間的那些傳聞立馬成立了，原來上海人真的很小氣，一杯白水居然收費。
當然根據我的消費水平是不介意的，五毛錢，毛毛雨了。
上海作曲指揮系學生只有七八個人，來上課的有瞿小松、譚盾、金星等等。我們還特意被邀請去大劇院看了一場金星的現代舞劇，那個功底是真好，一蹦五尺高，漫長的紅綢子，人隨綢緞，滿場飛舞。
現代舞講究身段的解放，和中國舞的身韻有異曲同工之妙，只是中國舞是程式化的，如同梅蘭芳的戲曲藝術，現代舞是自由化的，如同布萊希特的第四堵牆。
功底都是屬於明勁巔峰，童子功，大開大合，脫離地心引力的表演。
功力分為三個階段，明勁、暗勁、化勁。
在中國音樂中很有地位的《梁祝》就是往屆作曲指揮系學生的畢業作品。由此可見，作曲的水平並不侷限於寫作時間的長短。天賦是很重要的。
所謂文無第一，文人相輕，就是因為文人沒有一個量化的標準，它不是跳高，我跳過去了，你沒有，我就是第一。文人不是，所以相輕。故學生們都是互不理睬的。
學校外邊有一個著名的街道，淮海路，就是以前法租界的霞飛路，為了紀年淮海戰役勝利更名為淮海路。
我住在上海歌舞團的演員宿舍裡，因為二姐於春燕是歌舞團的國家一級編導，從青島帶來的吉他、鍵盤、電腦擺了一桌子。房間並不大，上海的房子大家都知道的，有了立錐之地，便是好的。
