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四維空間則是一個需要四個不同方向才能到達其中所有點的空間。
我們可以想象一下把一張張紙並列疊起來的過程，如果不把它們一個個堆疊起來，這些紙張不會延伸進三維空間，以同樣的方式，要想進入四維空間，就必須向一個新的方向運動，這個方向必須是在三維空間以外的。要達到四維空間中的每一個點，一個人不僅需要向前後、左右、上下移動，還要沿著一對新的方向運動。
當艾雪根據自己過去的常識向某個方向“跑去”時，她就離開了她在這個宇宙之前投影的位點，更要命的是，她沒有意識到自己意識體中的“跑”是一個何等可怕的速度。
一條線裡可以點多少個點，一個面裡可以有多少條線？
答案是無數條。
那一個高維結構裡可以包含多少個低維結構呢？
答案同樣是無限。
如果把林升所在的宇宙比喻成一個擁有無窮多個面的魔方上的一個面的話，這個高維結構就是可以這個魔方上任意移動的道具，而當艾雪開始“移動”的瞬間，她就永遠離開了她的故鄉，她起始的宇宙。
在往後的很長時間裡，艾雪都只能透過這個小小的空間來觀察外界，在艾雪眼裡，任何三維宇宙在她看來都是“透明”的。
而這個可以在“魔方”上任意移動的道具同樣是耗能的，它的耗能正是這個結構蜷縮的過程。
在艾雪的眼裡，她看到山如同流水般移動，看到星河在宇宙中川流不息，甚至看到恆星的誕生和熄滅就好像一閃一閃的燈泡一樣短暫。
她還看到過許許多多古怪的宇宙，當她遇到生命時，她會為每一個低熵體的誕生而喜悅，為宇宙的終結而嘆息。
對於一名真正的永生者來說，獲得真理就好像彎下腰撿起一塊石頭一樣。
在無數個千年度過後，這個曾經四十二立方厘米的高維結構已經很小了，小到比一個電子還要小，但是這個結構裡住著一名“神明”。
這是真正的神明。
在很久以前，艾雪的結構就超脫了那曾經的高維結構了，現在的結構對她來說，是她漫長歲月裡對於她起始道路的一個念想。
她並沒有找到林升的所在的宇宙，或者說她並不能這麼做，高維時空裡的環境遠比低維時空可怕。
艾雪見證過無數飛昇後的生命“死亡”，在見識真理後，它們大都非常安詳的離開了，它們已經沒有動力繼續走下去了。
但對於這個機緣巧合，在漫長歲月中走到這一步的艾雪來說，她的堅持的動力並不是追求真理。
很多高維生物都遇到過這個在無盡時空裡流蕩的“人”，而許多低維結構的生命都曾見到過這個尋找什麼的高維生物。
對於那些追尋舊物的低維生命，艾雪通常會施以援手，在多元宇宙的許多地方都有過艾雪的身影。
這個友善而又無時不刻在尋找什麼的高維生物，被很多文明稱為懷念女神。
艾雪從未放棄過尋找自己的故鄉，還有印象最深刻的人。
對於林升來說，自己甦醒時，他發現自己處在一個讓自己厭惡與不適的罐子裡——就好像自己又回到了冬眠艙裡一樣。
“確認目標甦醒，開始自我恢復程式。”
被泡在溫暖的液體裡，林升看到自己身上插著很多跟管子，在他甦醒後，一個冰冷的金屬管接在了他的後腦勺上，接下來，複合體再次向他展示未來科技的發達與先進。
對於在藝術館襲擊事件裡的受害者，m-31引力場激發器區域和複合體破格為他們動用了自主生物設計技術。
通常來說，這是信譽值達到4000以上才能通常使用，或者信譽值達到2000及以上才能申請使用的生物技術。
透過這個限制，不難看出這個技術的可怕程度。
海德格爾曾說，死亡是一切不可能的可能。或者說，死亡是最終的可能性，一切器物都是被規定用處的，最終迴歸死亡。人們常常對死亡感到恐懼悲傷，可是當人不認識死亡時，人們又如何認識生命？
自主生物設計，是複合體對於整個地球生命體系的研究走到極致後誕生的一項技術，它關係到人們又如何認識生命。
生物技術從新紀元前四百多年起就是人類科研力量凝聚的專案——甚至複合體的誕生源頭，智慧階梯計劃就是從此而來。
起源生物的聖者對這項技術如此評價。
“自主生物設計是地球上對於生物研究
