第三百九十九章 圍讀 (第1/3頁)
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今天的劇本圍讀從九點半開始，由於在常小陽的指導下演員已經圍讀了三、四天，所以陳盡歡大概聽了一下指出了幾處問題就算是結束啦。
今天主要的事情是讓大家討論一下劇情，看看有什麼需要溝通的地方。
“《原始碼》創造的是一個個真實存在的平行世界，或者說是一個個8分鐘的世界。記憶只能存在在那8分鐘裡。原始碼不是時空旅行，實際上，原始碼只是時空重現。”李蓮花首先說出了整部電影的構架。
陳盡歡點點頭表示認同說道“確實如此，《原始碼》不是一部時空穿梭的電影，實際上就是記憶中8分鐘的一段時空。”停了一停接著說道：
“不斷重複某段時間的設定在電影裡並不罕見，比如1993年上映的電影《土撥鼠日》，裡面的主角就是不斷重複土撥鼠日這一天，該影片的主角開始時是利用這種不斷重複的時空為自己牟利，隨手將運鈔車中的錢據為己有，或是利用這種特性來追求女人。”
“但和《土撥鼠日》沒有任何原因的重複不同，《原始碼》在劇本里給出了一個看似更加科學的解釋：人腦在死亡之後會保持一段約8分鐘的短暫記憶，而所謂的原始碼正是利用人腦的這種特徵，建造起來的一段長達8分鐘的映象世界。”
“大家要明白一點就是原始碼的世界和主世界相互獨立又互不干擾，但是從原始碼世界獲取的資訊在主世界卻依然有效。這個設定和《土撥鼠日》的不斷迴圈相比較是存在非常大的差異的。”
“大家要明白這一點，因為這一點非常重要，因為這種差異所體現的就《原始碼》的8分鐘迴圈顯然更具緊迫性。大家的表演尤其是君哥飾演的週上尉、蓮花姐飾演的女軍官還有王老師飾演的將軍一定要將這種緊迫性給體現出來。”
陳盡歡的一番話引起了在座所有人的沉思，這就是編劇寫劇本的精髓，整個演員的狀態就是要在這個框架裡面，好的演員研讀劇本，理解劇本，現在編劇將精髓講出來幫助演員加深對於角色的塑造是很有好處的。
“還有什麼要說的？”陳盡歡接著問道。
“我看完劇本覺得這是一部悲劇。至少比《土撥鼠日》要悲涼的多。因為主角們在現實中都是死人，都是主角記憶中影像。”
陳盡歡聽完露出讚賞的表情，點點頭說道“這部電影的核心確實是一部悲劇，但是在這裡我退了半格，整部電影會拍攝的很溫暖，至少劇本上大家都看到了，最後上尉男主在乾淨利落地解決掉所有危機後，請求女軍官再次將他送入原始碼世界，然後在8分鐘後結束他的生命，”
“這樣的目的就是停留在這個世界裡跟女主相守，所有的記憶表面上看是創造了另一個時空，可無論如何變化，依然只是一個8分鐘的世界。”
“我們常說喜劇的核心是悲劇，這部電影就是溫情的背後依然體現出悲涼。”
聽完陳盡歡的解釋，所有人恍然大悟紛紛鼓掌。
“導演，你這個劇本絕了。”
“厲害啊，不愧是奧斯卡級別的編劇。好本子，真是好本子。”飾演將軍的陳到明也是一臉的欣喜。
“服了，真服了，一個本子有這麼多層意思，溫情背後的悲涼。一段8分鐘的記憶。我感覺我的壓力好大。”胡君感覺自己的壓力好大。
“呵呵，國內這樣的本子估計是沒有的，居然還是科幻片的本子。”修慶也有點感嘆道。
“這個叫悲劇科幻片，就如《無間道1》是懸疑警匪片一樣，咱們電影人需要的就是突破。”陳盡歡解釋道。
“君哥，你說說對於男主角的理解吧？”
“我覺得主角每一次都是進入到了一個全新的平行世界。”胡君謹慎的說道。
“為什麼這麼說？”
“我這一直在仔細研究了劇本，發現主角每次進入原始碼的世界的時候，這個新進入的世界都會和之前有略微的不同。比如有一個乘客總是把咖啡滴到男主角的鞋上，第一次女主角沒有幫他擦，第二次卻拿出一張紙巾。這說明男主角每次進入的原始碼世界並不是一個簡單的固定程式，說明裡面的每個人都是活的，是有思想有自由意志能自由活動的活人。”
“就像導演你剛剛說的，這是一段記憶，人死了可是記憶卻是活的。或者說腦細胞可以模擬出當時的場景。”
“啪啪啪啪”陳盡歡鼓起掌來。“君哥，你卻是研究透了劇本，非常好非常好，在表演的時候可是要求有不同的細微狀態，加油吧。這個真的不好演哦。我記
