44.長袖善舞 (第2/3頁)
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恭候於府外，以待宣召。
廳堂之門忽湧人潮，紛至沓來。
觀此眾人，顯然分為兩列。
外圍者十數人，前後簇擁，服飾單調樸素，當屬教坊之徒。
而中間一列，男女混雜，約有二十餘人，衣飾華麗鮮豔，手中各持器物，如團扇、屏架、香爐、垂帷等，琳琅滿目。
廳堂本自寬敞，約有七八十步見方，即便陳設些許器物，亦顯敞亮。
然眾人一擁而入，頓覺空間逼仄，甚至就連郭婉與盧女亦被逼退數步，立於內側。
看到眼前這浩浩蕩蕩的架勢，郭婉不禁腹誹。
漢室雖衰，然桓帝長女、皇后之母之尊榮，仍使陽安長公主生活舒適風光。
屠刀未舉之時，世間邏輯自有一套。
在此之前，只要此身份猶在，仍可裝模作樣，享盡榮華。
只是不知此等風光，尚能維持幾時。
眾隨從奴僕入廳之後，各自分列兩側，恭謹而立，於是陽安長公主的身影，便自然而然地凸顯於人群之中。
郭婉舉目而望，首入眼簾者，是陽安公主的體態衣裝。
陽安公主身姿高挑，於女子中尤為出眾。
其身披紫紅相間之貂絨大氅，上了年紀的豐腴體態因此而得以遮掩，更添幾分端莊。
髮式為倭墮髻，簡約而不失華貴。
髻上飾以巴掌大小的金質扁形釵，釵形如花團，緊貼髮髻，熠熠生輝。
額前則懸有拇指大小之瑩白珍珠，與其他亮色寶珠相映成趣，珠光寶氣，華美絕倫，令人目不暇接。
繼而，郭婉的目光乃落於陽安公主之相貌上。
伏皇后既不醜，其母容顏自亦不俗。
唐人審美與漢人審美雖略有差異，唐人偏愛大氣端莊之姿，而漢人則更喜小巧玲瓏、溫婉可人之貌。
如今陽安公主之容貌，於當世並不多見，然其獨特之韻，應該是更符合上官婉兒時代的審美。
郭婉正欲細賞漢人美女之諸般美態，忽被陽安公主明亮且神采奕奕之眼神所攝：“今日乃吾五十大壽，特邀諸君共襄盛舉，把酒言歡！”
隨即，府中之僕從傳喚教坊男女樂師上前，行禮畢，乃陳設樂器。
盧女輕撥古琴，絃音泠泠，若泉水之叮咚，猶林間之風聲，清逸出塵。
其指法嫻熟，琴音或激昂，或婉轉，引人入勝，似能滌人心扉之塵垢。
郭婉則隨琴音而起舞，身姿曼妙，宛若雲中仙子。
彼旋轉、騰躍，一舉一動皆與琴音緊密相連，恍若琴音為其魂，而其舞則為琴音之形。
舞姿優美，或柔媚如水，或剛勁似鐵，與盧女之琴音相得益彰，共繪仙凡共舞之絕美圖景。
其中，更有蓬萊仙境的虛無縹緲之感。
陽安長公主劉華及眾賓客皆凝神觀賞，目不轉睛。
琴音與舞姿相融，猶如天籟之音，令人心曠神怡，恍若置身仙境。
郭婉實則久未涉舞，其上一次翩翩起舞，乃是在宮宴之上，與太平公主聯袂共舞之時。
雖時隔日久，已經數年，但她舞藝卻並未生疏，猶似昔日的熟練。
郭婉邊舞邊以眼角餘光審視陽安公主，但見其興味盎然，隨樂律而輕拍，心中不免詫異。
畢竟，伏皇后一門皆被曹操所制，深居宮中，而皇后之母，身為漢室之公主，竟能如此自如自適。
對女兒與天子的困境，竟無絲毫憂慮之色，實乃令人費解。
一曲奏罷，陽安公主劉華對盧女與郭婉所創新曲，大為讚賞，遂命樂師再奏數遍，以盡其興。
盧女見狀，急忙尋出先前與郭婉共撰之辭章，欲呈上公主，卻為公主榻前女史所阻，女史接紙轉呈公主。
顯然，她們教坊之人是難入公主之眼的。
郭婉心中忽生一念，暗自思量：能否爭取大予樂令之職？
想當年漢明帝永平三年，郊廟所用之樂即為《大予樂》，此官統掌伎樂。
凡國有祭祀，則掌請奏樂，及大饗用樂之次序。
歷代大予樂令有宦官擔任，也有士人擔任，雖然未有女官之例，但此事未嘗不可運作。
她如今所求非高位，不過一七品樂官，難度應不甚大。
若她能展現辭樂之才，再借郭嘉之助力，或許能輕易謀得此職。
此時，上席陽安公主已閱畢辭章，手執紙箋，低頭含笑曰：“此曲辭
