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“啊——”陳成也大聲尖叫，把季蘭姐姐的叫聲都給蓋下去了。
見李季蘭不叫了，陳成上下打量：“你這不已經穿好衣服了嗎，叫什麼！”
陳成並沒有看到想象中的畫面，小小失望。
“你突然鑽進來不嚇人啊！”衣衫整齊的李季蘭也瞪著他：“那你叫什麼？”
“我尋思我不叫得比你大聲的話，別人以為我非禮你了呢！”
李季蘭：“……”
“陳郎君何故折返？是要到我們登場了嗎？”李季蘭也是頭一次參加這種“傷風敗俗”的行動，但想到在異鄉根本沒人認識她，心中感覺還蠻刺激的。
“還沒有——”陳成看著更衣完畢之後的李季蘭，真的有“眼前一亮”的感覺，只是這眉毛畫的……
見陳成緊鎖眉頭的樣子，李季蘭取來銅鏡照了照：“怎麼，哪裡不好嗎？”
陳成道：“我覺得，這‘桂葉眉’不大適合你……”
開元天寶年間，大唐王朝國力興盛，人富民強，加之受到胡人粗獷豪邁性格的影響，他們的審美標準不再偏向六朝那種纖細柔弱，而以粗闊為美。
大唐女子也不再以清羸示病之容為美，追求健康豐腴，連帶著眉妝也開始尚闊。
前面說過，六歲的柳繪也曾被老孃逼著塗兩道黑影也似的“闊山眉”。
所謂“桂葉眉”，其實就是後人常在唐代仕女圖裡看到那些大胖娘們的眉形，又稱“蛾翅眉”，也是闊眉中的一種，眉形如桂樹葉片。
陳成在大唐生活了十幾年，到現在都仍然覺得“桂葉眉”欣賞不來，反而總有種滑稽的感覺。
“不適合嗎？”李季蘭照著鏡子：“我覺得還行呀，而且大家不都是這麼描的嘛。”
要說這時節大唐姑娘們從上到下都是這般描法，連玄宗前期的寵妃梅妃採萍都寫過“桂葉雙眉久不描”的詩句。
“大家都這麼描——不就說明你一點都沒有特點，跟其他姑娘、甚至被淘汰的姑娘都沒什麼兩樣了嘛。”陳成道，反正這話可以兩說。
“那依你看——要怎麼畫？”
陳成正是奔著這個來的——
他看著爭奇鬥豔的姑娘們都是一樣的裝扮，一樣的眉形，要是姿色不出眾，根本沒辦法脫穎而出，就在想：
我們能不能跟她們搞點不一樣的呢？
創新當然不是胡亂創新，你要是敢把後世“渣女大波浪”那套造型拿出來，大唐的人民群眾就敢把你直接轟下臺來。
腦海中忽然就冒出白居易的一首《上陽白髮人》的詩。
這首詩寫了一位在東都洛陽終生幽禁冷宮的老宮女的故事，她在玄宗末年被選進皇宮，進宮時剛十六歲，到白居易見到她時已經是六十歲。一起被選的本有一百多人，但是半個多世紀過去，只剩下她一個人還在上陽宮。
整首詩陳成沒用心背，已經不大記得了，唯獨有幾句映像格外深刻：
小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。
外人不見見應笑，天寶末年時世妝。
意思是：這位玄宗朝的宮女，穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳；
仍然用青黛畫眉，畫得又細又長。
她在深宮，沒有人看見，可外邊的人們一旦看見了，肯定要笑話——
因為這種妝扮，還是天寶末年的時髦樣子。
每次看到這首詩，內心難免有點傷感、同情。（這就是好比小陳的年代，仍然有人穿著八十年代的蝙蝠衫、喇叭褲，肯定被視為異類。可問題是，在小陳的時代，審“美”正常的人多，審“醜”的人也大有人在。）
小陳思考妝容的時候，這幾句詩一下子就蹦出來了，讓他靈機一動！
對白居易這種半個世紀後的人來說，“天寶末年的妝容”已經落伍過時了，可這時候才開元末年！
沒到天寶呢！
那“小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長”就是未來流行的裝扮！
全天下人都欣賞得來、並紛紛效仿的！
流行是一個“迴圈往復”的過程，比如如今的“闊眉”，隨著大唐國力減弱，逐漸沒落，可中唐、晚唐也曾幾度再興起的。
迴圈變化，有一個過程。
你搗鼓出的東西，不在其正常演變的過程上，那就不會被世人理解，並感到突兀；
可一旦符合其規律，並敢為天下先，那便是引領一時潮流之人。
想到如今大唐貴族們漸
