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為一個兼顧收視率與藝術性的討巧之舉。
許多觀眾將《奮鬥》與《蝸居》二者進行比較，認為《奮鬥》還給打工族們提供了一絲信念與動力，而《蝸居》則像一根針，將生活的無奈與殘酷直呈眼前，深深刺痛人們心裡最敏感的神經。
尤其是海萍的那句‘我每天一睜開眼，就有一連串數字蹦出，房貸六千，吃穿用兩千五。冉冉上幼兒園一千五，人情往來六百，交通費五百八，物業管理費三百四，手機電話費兩百五。還有煤氣水電費兩百……也就是說，從我醒來的第一個呼吸起，我，每天要至少進賬四百，至少！這就是我活在這個城市的資本，這些數字逼得我一天都不敢懈怠。’
真實的讓人心酸！
也正是這部劇，房奴和蟻族兩個名詞，正式進入了公眾觀念。
當然，後來上星播出後，影響越來越大，小三、高官、房奴、腐敗，眾多讓人觸景生情的橋段令觀眾心有慼慼，並引來專家學者的解讀，而且成為海外解讀中國社會的新樣本。
乾脆被打回去重新剪輯了…
《蝸居》的熱播，無論它有著何種意義，或者引起什麼樣的社會話題，作為投資方的沈夢溪最關注的永遠是商業價值還有演員們會不會因此收益…
商業價值沒得說…
二輪上星，網路播放權都賣了。
盈利率150…
然後，楊小蜜被罵成篩子了…
真的各種被罵，小三、渣女…
楊小蜜都抑鬱了，她就演個角色，還能被罵成這樣？
甚至排《仙劍三》的時候，還有一堆人專門跑劇組罵她…
不得已，給她接了個專訪：
“我是演員，角色有正反派之分，劇本把人物人設規定了，作為演員演出來就完事兒，這是演員的工作。”
“海藻某種意義上來講是一個悲劇角色，是現在社會一部分人的一個縮影，但可憐人必有可恨之處，我跟編劇、導演討論這個角色的時候，我們一致認為她的底色就是精緻的利己主義者。”
“我覺得觀眾罵海藻很正常，罵我就有點過分了…我演得好，你們應該誇我！”
“我們這個戲從導演、編劇到演員，乃至整個《蝸居》劇組的工作人員都是非常專業的，我們只是在努力完成好一個作品而已。”
“激情戲只是作品的一部分…”
