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的很好的構思。只是中國觀眾大體還是要以講故事來判斷一個電影的優劣，還停留在這個階段，所以我就想第三部戲那就去講一個故事，就藉著《雷雨》的原作的故事性，只是這樣去考慮的。
曹：那你這次有沒有這個心理準備，說不定上映以後還是有人罵你？
張：罵都是難免的。我覺得中國觀眾或者中國媒體都比較奇怪，就是說越是自個兒的越砸。你其實翻回頭看海外的那些大片，包括好萊塢那些大片，那簡直漏洞百出、不堪入目有的是，大家都不去議論它，有時候甚至還當一個好的事講給你聽，說人家那還好呢。外來的和尚好唸經啊。但是從這點也能看出來，大家對自己的東西格外在意。所以我認為一部電影無論被大家批評還是被大家表揚，其實都很正常，關鍵是大家是不是來關注它。如果大家給它有很多的關注，這說明電影還沒有離開大眾，我們還有自己的一個商業市場的天地。
曹：那你也說過，這次拍戲的時候已經懂得怎麼用減法，可是我們現在看到成片以後還是覺得視覺上非常飽滿，色彩的還原特別好。你自己怎麼看呢？
張：我的減法是指在動作這一部分。我們原來有很多動作，拍得也很多，後來我都根據劇情的推進節奏把它簡化了，所以我的減法主要是對節奏而言。但是在色彩上，這是我的個人愛好，我是一直喜歡比較濃郁的色彩，所以你很少看到我拍一個淡淡的像水彩一樣的東西，很少，這完全是個人喜好。還有一個呢，從這個電影的故事內容和它的思想內涵來看，以及在盛唐這樣一個歷史背景下，選取這樣濃郁的色彩我覺得也是合適的。
曹：符合當時大唐的這樣一種氣象。
張：對，我覺得是這樣。
周杰倫作為華語歌壇的小天王，從《滿城盡帶黃金甲》中解“甲”歸來後，正在投資製作一部反映自己人生歷程的影片《不能告訴你的秘密》。
走回消逝的歲月——王家衛專訪（1）
《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《重慶森林》、《東邪西毒》、《墮落天使》、《春光乍洩》、《花樣年華》、《2046》所有這些詞，因為一個人而悄然生動——一個在公眾面前永遠戴著一副墨鏡的人——王家衛。
《花樣年華》——那些消逝的歲月，彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切，如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。
曹：每次看到你，你總是戴著這樣一副墨鏡，所以很多的觀眾朋友，包括我也都非常好奇。其實生活當中，有的時候你也不戴墨鏡，但在公眾場合總是戴墨鏡，是為什麼？
王：這是一個習慣。但平常我不戴的。
曹：潘迪華姐姐說，從她跟你的接觸中，她覺得你在生活當中是一個蠻害羞的人，是不是戴著墨鏡也可以做這樣一個掩飾？
王：不一定，因為她是長輩，她看我像看小弟弟這樣，所以她有一點觀察是和平常人不一樣的。
在王家衛眼裡，香港歌星潘迪華是他的長輩；而在許多如今如日中天的大牌明星們眼裡，王家衛是他們的引路人。比如張曼玉就說，她那個時候拍《旺角卡門》之前，其實並不懂得怎麼演戲
曹：她那個時候就覺得年輕，應該多賺錢，多拍戲，但是跟你拍完《旺角卡門》以後，她就知道原來演戲還有這麼多的內心世界可以挖掘，所以在這之後，她就不是像過去那麼頻繁地接戲。
王：我認為張曼玉的轉變，最大的一點是基於她對自己有一個希望，還有就是說《旺角卡門》讓她感覺她開始享受演戲。我現在看一些新的演員啊，譬如張震，這幾年下來有一些時候他沒有拍我的戲，但是我們在聊的時候，他都告訴我，導演，我現在在享受拍電影。就是演戲，其實是很過癮的。
曹：還有就是你要有一個回饋，就是從觀眾那裡反饋過來，大家肯定你，你這次表現很不錯，那這個演員就會上癮。我認為張曼玉那個時候就是剛好，就是說因為她之前演的戲，基本上都是比較平面的，但你給她一個課題，她會去想，想完之後她去演，演完之後反映，大家會接受，那她就好像是有了鼓勵，這個是一步一步進去的。
王：張曼玉的變化是從《旺角卡門》、《阮玲玉》之後，這個是第一次的變化。第二次的變化是從《花樣年華》開始的，那個時候我說這個角色跟你以前的角色不一樣，以前都是少女，但是我們現在面對的就不是一個少女，而是一個少婦，這是一個很成熟的女性，不一樣。我說曼玉，我
