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—張藝謀、周杰倫專訪（5）
周：嗯，其實平常不太掉眼淚，只是看到感動的戲或是什麼，我也只是悶在心裡。就覺得，我是不太會掉眼淚的。
曹：你是一種比較內向的孩子嗎？
周：比較內向。
張：我的看法是他比較感性。我記得那個時候，拍他跟鞏俐見面那場戲，我不知道他能做到什麼程度，就說那就拍吧，我把大概的位置說了一下。你知道鞏俐的情感爆發力很強，所以他倆一見面，因為三年沒見兒子嘛，鞏俐馬上就很調動情緒，一下子眼淚就下來了。當時在鏡頭上我就注意到杰倫，他眼圈就紅了，我當時就覺得很好。我是最喜歡他最後那場戲，那場戲我們是最後拍的，幾乎拍完之後就殺青了。那時候他跟我們相處都很融洽，已經幾個月了，他跟鞏俐的交流也已經相當的默契了，而且他那個時候已經能夠控制表演的情感張力了。我記得我拍了第一遍的時候，我用的是這麼大的景別，然後突然注意到他給我一個意外，那天杰倫的表演很棒，我們旁邊有很多人看，那些女孩都看哭了，我馬上就換那麼大的近景，他都不知道，我悄悄通知兩個機器，我們是兩個機器對拍，用這麼大的鏡頭去拍他，去捕捉他的表情。因為我知道他的表演是比較內斂的，基本上是眼神和細節就行了，所以我用這麼大的近景拍，我覺得那場戲很飽滿。如果說大家看哭了，就是最後那場戲的表演把觀眾的情感推向高潮。
《菊花臺》這首歌是周杰倫在電影拍攝中覺得有些情感表達得意猶未盡，他抑制不住創作激情，主動請纓，後來被導演用在了片尾。
曹：杰倫的《菊花臺》真的是特別地打動人，音樂也好，大家也會想到這個劇情，還有就是你唱得特別清楚。
張：這點也很奇怪，我剛從美國回來，我聽到他們很多人對我說，這部電影很特殊，就是說，燈亮了，放著字幕，很多觀眾不走。
曹：對，我太太就是這樣。
張：要聽完那首歌才走。說看國產電影幾乎沒有過這事。我覺得他那個歌帶給觀眾一個全面的回顧，很有味道。
曹：杰倫還記得嗎，頭一次寫歌是什麼時候？
周：第一次寫歌啊
曹：怎麼會突然想到自己要寫歌？
周：大概16歲的時候，但是沒有發表的，寫著好玩的。
曹：為什麼？
周：那時候為了一個女孩子。
曹：是不是寫《天長地久》那首歌？
周：對對。
張：暗戀人家？
曹：16歲寫《天長地久》。
周：沒有暗戀。
張：明戀。
周：對。
曹：小手握過沒有？
周：有。
曹：據說前兩年人家還跟他見過。
張：噢，是嗎？
曹：有這回事嗎？
周：對，就是學生時代的一個
曹：懵懂的感情。
周：對，那種感情。然後突然之間我已經是一個歌手了，坐飛機的時候，她是空姐，突然碰到了，那種感覺很特別。
曹：是一種什麼特別的感覺？
周：好像突然回到學生時代了，我都忘記我是歌手了，她跟我講，你籤個CD給我，籤個專輯給我，我突然才想到，對啊，我是歌手，但是之後就沒再碰到。
曹：當時是你們誰不要誰的？
周：
曹：她不要你的？
周：對。
曹：那個時候傷心嗎？
周：還挺傷心的，因為對感情不是這麼瞭解。
在電影《滿城盡帶黃金甲》的拍攝現場，在張藝謀和鞏俐工作時的場景，它讓我們看到了一個導演對一個演員的掌控。
曹：導演，你這次跟鞏俐十年之後再度攜手合作，發現她給你帶來的最大的一個驚喜是什麼？
張：最大的驚喜是她收放自如，我覺得這點挺難的。當然一個演員到了這個程度她一定是非常有經驗，但是在情感上做到收放自如還是很難的。因為你知道電影中的表演，鏡頭前的節奏遠遠要快於生活中的節奏。就說哭，生活中你可以哭半天，鏡頭上你哭那麼長時間，觀眾都走了。鏡頭上都拿秒來算，我們經常要求一個演員在掉眼淚的時候，他要有三種四種的層次去起承轉合，他必須在短短的十幾秒之內去完成，而且非常準確，我覺得這點是很難的。所以我覺得她現在的演技，很收放自如的程度應該是她的
