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《2046》，你這樣看的話，基本上也是某一種的三部曲了。
走回消逝的歲月——王家衛專訪（5）
曹：《阿飛正傳》一直被認為是90年代香港電影當中非常重要的一部電影，因為它基本上確定了王家衛電影的總體風格，但是當時為什麼在票房上就是遭遇了一個滑鐵盧？
王：是肯定的，因為那個時代的觀眾，他們缺乏那樣的想象，他們沒有那個習慣，沒有一個心理準備。那個時代香港的電影，基本上是黃金期，所以電影基本上是很簡單做的，沒有現在那麼複雜，沒有那麼多宣傳，你的電影上了就上了，觀眾也沒有一個心理準備的時間，但是到今天我們去看《阿飛正傳》，那個時候是一千萬的票房，那段時間大家的期望就是說你有這個“卡斯”應該是四千萬，是不是？但是我們今天要很客觀地去看這個電影，就是它這樣的一個題材，這樣的一個內容，它這個一千萬其實是蠻不錯的了。
曹：在你的片子當中，我非常喜歡一部非常奇妙的電影，就是《東邪西毒》，雖然這個故事好像是從金庸的小說裡來的，但其實就找了幾個名字，把人物從小說裡面分離出來了。
王：很多人認為啊，包括金庸也是這樣。你拍《東邪西毒》，你基本上只用了兩個名字，沒需要用這個書啊。但是你要是仔細地看啊，金庸這幾部小說，《東邪西毒》、《神鵰俠侶》還有就是《天龍八部》，它們其實有很多關聯在裡面。那怎麼去講一個故事，原著在作者他的想象裡面是很龐大的，每一個不一樣，有一些細節你是沒意思去拍的，沒有必要去拍的，那我們的新意是什麼，就是東邪、西毒這兩個人物，我認為是金庸寫得最好的兩個人物，就是在這《射鵰英雄傳》裡面。東邪，他是一個老頑固，他好像是很獨立，很超然的，其實他是很保守的，你看他對他徒弟的這種懲罰，就是一個保守派。反而我對西毒呢，是有很多感情的，他是一個莎士比亞式的人物，金庸寫得最好的就是他。所以那個時候我就說要拍一個武俠片，我要拍這個書，我要拍他的精神。好，為什麼有東邪、西毒這樣的人物，他們在書裡面已經是成年了，已經是老人了，那他們年輕時怎麼樣，怎麼來的，他們怎麼會變成東邪、西毒？那這個就是我的課題。
曹：《重慶森林》是你在做《東邪西毒》的後期的過程當中拍出來的一個片子，是吧？
王：因為那個時候古裝嘛，拍了差不多兩年嘛，我們就在榆林待了差不多九個月，每天在等，因為演員他們都趕戲嘛，他們要坐飛機到西安，再轉過來，那可能就是一個月裡面拍幾天，那麼多人要湊齊，也不是很簡單。到後來，就是說感覺這期間太痛苦了，就是拍電影你要有一個衝動，但是現在你要慢慢地等。所以，我們完成《東邪西毒》的時候我就在想，要是拍完了《東邪西毒》，我們再慢慢籌備一個電影，你可能要花兩年，這個元氣才回來，那倒不如說現在有這樣的一個機會拍很短的，現代，什麼都不需要想，也不需要道具啦，也不需要服裝啦，為什麼拍電影不可以這樣？所以我們就拍了《重慶森林》，大家就是很過癮的。
曹：至於《春光乍洩》我一直想問你的問題就是，為什麼你辛辛苦苦，不辭辛苦跑到阿根廷去拍？其實很多室內戲在香港也可以拍，為什麼這麼勞師動眾跑到布宜諾斯艾利斯，跑到伊瓜蘇大瀑布那個地方去拍？
王：不一樣，空氣，還有人的表現，會不一樣，你真的看見他們兩個是很痛苦的，走到一個遠方。當然你也可以這樣拍，就好像我們拍電視劇，我這幾天都在看電視劇，那電視劇就是說你拍什麼時代，外面走走，走到房間裡面就是場景了，從古代到今天、到解放、到打仗都可以，觀眾或演員他的精神狀態沒有走進去，所以看見幾個人就是穿著那個年代的衣服，在講那個年代的臺詞，但是他表現不同，你不會相信他是這個年代的。
曹：就是沒有那種年代的精神風貌在裡頭。
王：對對。
曹：那你當時是怎樣說服梁朝偉和張國榮去演這樣一個戲。因為我覺得作為一個演員來說，演這樣的戲是要有一點勇氣的。
王：其實也沒什麼大不了的，張國榮基本上是很開放的，他認為演員什麼戲他沒有演過？他都會演。梁朝偉基本上也是這樣的想法，當然他會說，我是做男的還是做女的？我說你這個是很膚淺的想法，在這種事情裡面沒有男的跟女的，只有兩個人。
走回消逝的歲月——王家衛專訪（6）
曹：從導演的角度來說，你覺得張國榮跟梁朝偉都是頂級優秀的演員，在表
