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曹：我還注意到，你電影的背景音樂很特別，一般比如說會找一個電影的作曲來一起合作，專門為這個電影寫音樂，但是我發現你通常是用現成的音樂，為什麼呢？
王：懶。因為第一，你要找一個音樂作曲家，你跟一個作音樂的人去溝通是很困難、很困難的，因為音樂是一個很抽象的東西，還有就是說，音樂需要時間，他需要整個電影看完了，可以慢慢地做。但是我們通常今天電影剪完，明天就要上，也沒什麼時間，所以我通常在剪的時候有一些音樂在裡面，到後來就是用用他們的就算了。
曹：那你不用編劇，是不是也是覺得，自己是一個寫劇本的人懶得跟編劇來做這種磨合？
王：不不，我現在反而是感覺很困難，其實最有影響就是有一個編劇，他會給我一個很具體的想法。但是我發現有一個困難就是，大家聽到王家衛找我寫劇本都不幹。他們說你自己會寫，你搞什麼，你不要耍我們，反正你自己搞定，所以都不來。就像這次《藍莓之夜》，他也有這種印象，他也不管，他認為他只要把這個故事編好，他也寫了他應該有的內容在裡面，你去改是你的事情。
曹：你過去做導演之前是做編劇，編劇的時候是不是也是這種懶懶散散的狀態？
王：我們那時候的編劇是很辛苦的，編劇不是說在家裡面寫完了就算了，我們是跟場的，所以我當編劇的過程裡面，就是說幾年，基本上你是一個導演的心理醫生，因為導演其實在拍攝的過程中，他有很多很多考慮，他有很多顧慮，這場戲好不好，這場戲是不是不順，還有就是老闆說這個沒錢了，這個演員他還有給我意見，我應該怎麼做，所以呢，我還要給他輔導，就是說給他不同的方案，解決他的問題。
曹：你那時候做編劇，你寫劇本比較慢，結果被老闆黃百鳴辭退過，有這個事嗎？
王：對，那段時間。他們做電影就是說，一個電影有九本戲，每一本你必須要有三顆星，三顆星是什麼呢，有笑料，然後是有打鬥，或者是有怎麼樣。他每一次跟你討論劇本，他就是說，相信我，年輕人，你看我們的成績，你不相信我，你要相信我們的票房，所以呢他們有他們的一個套路。但是我自己呢，作為一個編劇，我可以提供一些不一樣的東西，要是寫一樣的東西，那用我來幹嘛，是不是，這是第一。第二點就是說，對他來說我寫一個劇本期間，我就可以搞定了，那為什麼你要花更多時間，我說因為你是老闆，你寫什麼大家都會說好，我跟你不一樣，我一定要先過了我自己這一關再說。
曹：你一直說做導演很重要的一點，是不要以導演自居，要把自己看成一個觀眾，只不過這個觀眾是躲在攝影機後面的觀眾，我們怎麼解讀這句話？
王：你當導演其實最主要就是說，到最後你要交出一部電影，那在這個過程當中你有很多判斷，你是用什麼去判斷，是用理性的判斷，還是用理論的判斷，還是一個實際的判斷，我認為最簡單的判斷就是，我們都從一個觀眾開始。一個電影到最後你是要交到觀眾面前的，所以呢，你最好就是說，我自己喜歡看這場戲，我認為這樣會好看，還是那樣會好看。
曹：你還強調過導演要誠實。
王：有些電影你一看就知道導演自己都不相信，所以你拍出來你就知道，這個是虛的。我認為不管是男女之間，父子之間，人跟國家之間，有一些東西是你有這樣的感情的時候你拍出來，能感受得到，這個才是真實的。
《花樣年華》——那個時代已過去，屬於那個時代的一切都不存在了。
王家衛電影中的情感是真實的。所以，這次王家衛錯了。那個時代雖已過去，屬於那個時代的情感卻依然存在。
畢竟，王家衛的電影是屬於今天的，他會帶我們走回那些早已消逝的歲月
有生應感國恩宏——楊振寧專訪（1）
他是自愛因斯坦之後最有貢獻的物理學家楊振寧，中國第一位諾貝爾獎獲得者。50年前他的獲獎改變了中國人自己覺得不如人的心理。而在2004年，82歲的楊振寧迎娶28歲的翁帆，再次引發了一場“地震”。以楊振寧的特殊身份，做出如此驚世駭俗的決定，背後有著怎樣不為人知的故事呢？吸引他們走到一起的到底是什麼呢？
曹：楊先生你好，很榮幸能夠在清華園跟您做訪問。我知道從上個世紀1929年一直到抗戰爆發，您曾經在這
