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過她，她想的都是劉林宗，老鬼不可能這麼隨性，這麼脆弱。”
“那老金呢？他遞盤子的時候，瞪了那老頭一眼。”
“你得反過來想，金生火心中無鬼，有人上前收盤子，彼此眼神交匯，這只是說明有陌生人靠近時他自然會有反應…”
“如果不回應，刻意迴避，那就是有問題！”
王志聞眼睛一亮：“吳志國和顧曉夢從頭到尾就沒看那老頭一眼！”
呂瀟然擦了半天火柴，沒有點燃，王志聞趕緊劃了根火柴，呂瀟然深深吸了一口，吐出菸圈：“老鬼就在他們兩人中間！”
得出結論，立刻召集人手，進行下一段…
……
演員一旦進入狀態，拍的就很快了…
2月底開機，3月中旬，黃博的戲份就快結束了。
他跟呂瀟然討論了一下《風聲》的劇本。
“我覺得劇本寫得不好！”
“…哪裡不好？”
“懸念揭開的太早，沒有一種解密的快感！”
“…咱這個是主旋律電影！”
《風聲》這個本子，有點類似與《無人生還》。
《無人生還》也叫影視創孤島模式，孤島模式本身就帶有著極強的戲劇張力。
具有封閉、孤立的特點，故事中的主人公們想要查明真兇，往往只能依靠推理。
隨著一個又一個人的莫名死亡，恐懼與猜疑情緒在孤島中蔓延，人與人之間的信任逐漸被打破，既定的人際關係也將被重新審視。
為了生存下來，主人公們會向我們展示出人性中最為陰暗醜惡的一面，這往往也是他們最真實的一面。
然後，我們眼前的孤島便不再是‘孤島’，而成為了試煉人性的修羅場。
如果《風聲》是純粹的推理片，那很好辦，照著這個模式一點一點撥開迷霧…
可是，不行，所謂孤島模式，有一個很大的特點，即故事中的每個人都不是絕對的好人，而且每個人都有成為真兇的可能。
所以在觀看故事時，儘管我們體味到了推理解謎的快感，卻無法對任何一個角色產生心理認同與情感投射。
《風聲》不一樣，它是主旋律電影！
它最激烈的衝突不是人性的碰撞，而是正邪的對立，並透過最後的邪不壓正，傳遞出它想要傳達的價值理念：民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救於萬一。
想達到這樣的目的，編劇就要儘快讓觀眾找到一個他所認同的正面角色，否則，觀眾的心理認同在影院裡將會處於懸置與真空的狀態，無法準確感應到電影主旨。
所以，距離電影結束還有至少四十分鐘，我們就知道了顧曉夢就是老鬼！
讓她在遭受敵人摧殘之前及時亮明身份，於是，我們掛念著她的命運，扼腕嘆息於她的殞滅，認同了她心中的信仰。
單純從劇本寫作結構來看，這是非常彆扭的地方！
但卻是《風聲》的高光時刻…
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