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曹寶平在整個華語電影圈都有些分量。
除了他的電影經常拿獎之外，更有一些別的因素，比方說他是北電系的一杆大旗——區別於第六代的那種！
區別於第六代。
他不走地下！
《光榮的憤怒》01年劇本出爐，04年才拍攝…
他所有的電影都是主流敘事的犯罪電影！
他的存在很有意義：一直堅持拍攝現實主義電影，而且自我要求很高，做到了藝術系和商業性兼顧，在保持一貫高口碑的基礎上，也取得了較好的票房，形成了一定的影響力。
對比一下那幫第六代們，號稱現實主義，永遠關注老三屆…
為什麼總強調第六代？
曹寶平老師是北電文學系85級畢業，同屆的名人有導演王曉帥、婁燁、路雪長、張原…
他拍犯罪片很有一套！
通常來講，犯罪者的救贖無疑是憐憫性的，彷彿該語重心長，但又咬牙切齒，這就形成了矛盾體，矛盾就是創作空間。
壞蛋並不是面無表情，他們有血有肉，有笑有哭。
辛小豐可以不動聲色地徒手掐掉燃著的菸頭，也能哭著追著被送走的養女，捨不得放棄。
現實的侷限性在影片誇張的揶揄裡得到釋放，觀眾看到了不動聲色的背後，是波瀾壯闊的徘徊，這一切都來自創作者。
曹寶平可以把《烈日灼心》做的略帶理想主義，又知現實的沉重，頗有“知惡而行善”的意味在其中。
呂瀟然不行，他可以表演，但是並不認同這一套，這是信念感的問題！
壞蛋必須死——這是他的信念！
好的，回到話題。
其實，《烈日灼心》劇本寫好之後，有心人都在打聽這個戲。
呂瀟然+曹寶平，又是犯罪題材！
這是王炸組合！
你看，老胡免費加盟，楊小蜜軋戲被開除…
……
其實，曹寶平還有呂瀟然對同性戀瞭解不多…
《斷背山》，他倆都沒看過！
按照呂瀟然的理解，辛小豐並不是同志，之所以跟上海老闆來往，就是為了洗掉身上的嫌疑——他知道伊谷春在懷疑自己，多億，故意當著他的面上了老胡的車，而且上演了一場舌戰…
但是原著不是這麼寫的，因為激情犯罪，導致那個女的死了，從那之後，辛小豐對女人沒了興趣，在那個老闆的逐步誘導下發現自己對同性的興趣。
反正不會拍這樣的劇情，就按這麼理解吧！
好吧，要拍攝了…
呂瀟然在做心裡建設…
怎麼說呢，彆扭，特別彆扭…
呂瀟然演戲習慣性慢熱，頓悟的時候也有，但你得給他時間！
他演戲有一套程式的，死摳人物的性格特徵，細緻的做人物剖析，再用本身的情緒去感受，去代入，去激盪澎湃。
笨是笨了些，卻穩穩的踏實，不輕飄。
上來就舌戰，有點太刺激了！
他真有點不知道應該怎麼辦了…
好在導演說了清場…
老胡也在懵逼狀態。
他知道自己演的是什麼角色，但是一來就搞這麼高潮的戲份，連前戲都沒有，很想提議：導演，要不先溼一下？
……
小呂子上次跟老胡見面應該是《仙劍三》探班的時候，一晃過去三年了！
三年時間，小呂子直接晉級呂老師。
無論咖位、資歷、人脈都能碾壓老胡…
老胡呢？
有個晚上，他拿著遙控器轉了一圈，電視螢幕裡三個臺都有他：《仙劍奇俠傳一》的李逍遙、《仙劍奇俠傳三》的景天、《神話》裡的易小川…
一樣白衣飄飄的人物形象，但他發現，後來的同類角色，再用力表演，都不如二十年華內心飽滿的李逍遙。
‘突發奇想半夜出去跑步，記憶中上一次已經是十多年前的事了，那時候一口氣繞著虹口足球場跑了十幾圈，今天繞公園跑，天黑思路特別清晰，但仍然想不明白，這麼多年過去了，我怎麼還在繞圈。’
營銷大師艾·里斯提過，定位就是在顧客頭腦中尋找一塊空地，紮紮實實地佔據下來，作為“根據地”，不被別人搶佔。
產品如此，明星亦然。
高舉著“古裝第一小生“的頭銜，是個迎合市場且低風險
