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重工業電影，一直是橙子的立身之本！
那作為重工業的分支，科幻型別片肯定也是橙子的重點專案。
《流浪地球》、《帶上她的眼睛》、《全頻帶阻塞干擾》、《超新星紀元》、《球狀閃電》五部作品已經立項…
其中，《流浪地球》還有《全頻帶阻塞干擾》最成熟，《流浪地球》定檔明年春節檔，《全頻帶阻塞干擾》還要再等一年。
其他三個專案需要對原著大改！
尤其是《帶上她的眼睛》，很不好拍，除非跟《地球大炮》同時改編…
劇情描寫不多。
重點是地殼深處的描寫——一切都融化成岩漿翻滾著，整個地球壓在她的身上，而她將一個人在那個狹小的空間度過餘生剩下的五六十年，和外界沒有任何聯絡。
這尼瑪怎麼改編？
不過，《球狀閃電》就不一樣了，可以做好幾個系列片…
《球狀閃電》誕生有個小故事，05年的時候有次劉慈欣右肋下方劇痛，心想這肯定是得了肝癌，過於內斂的他沒去醫院，跟誰也沒說，而是咬牙忍痛伏案寫出了《球狀閃電》，作為最後的遺作。
小說寫完了，還是去醫院檢查了一下，才知道其實只是肋組織增生，打兩針抗生素就好了的小病，簡直是黑色幽默。
古人云，死生亦大矣。
正因為如此，老劉當時把全部的生命能量都灌注到了《球狀閃電》裡，這是他情之所至的作品，裡面充滿了冷酷的命運和頑強的抗爭，甚至寫出了量子態的彼岸世界。
《球狀閃電》帶有大劉對生死的考慮：人死亡的過程就是從強觀察者，變為弱觀察者，再變為非觀察者的過程。
至於《三體》…
說一下《三體》誕生的背景，《球狀閃電》後，劉慈欣風格有了些變化，三體故事是劉慈欣攢了多年的最宏大的構想，一直沒有實現的信心，經過《球狀閃電》，覺得有什麼可顧慮的呢？
於是我們看到了狂野的《三體》寫作方式：紅岸工程，智子工程，三體遊戲，eto，宇宙社會學，面壁計劃，黑暗戰役，黑暗森林，執劍人，掩體計劃，黑域計劃，二向箔，小宇宙…隨便一個設定其實就夠支撐一部長篇小說了，他一下子就用了好幾十個，一點都不心疼，用大量的牛逼概念轟炸讀者，讓讀者的閱讀體驗在持續的震驚之中爬升到不可思議的高度。
《三體》系列是劉慈欣科幻思想的集大成者和最高峰，一下子把積累多年的庫存全用完了，後面不知道還要積累多久才能再寫出同等質量的作品！
呂瀟然很喜歡《球狀閃電》，因為它的主角陳博士，屬於打醬油的路人甲…
迷上一樣東西，然後為它為之付出一生——有尊嚴地跑完龍套！
《三體》的改編權已經被橙子拿到手，這個專案至少還得等五年左右，等到呂瀟然完全放鬆下來，集中精力做！
……
“明年七十週年，咱們要不要做獻禮片？”
“…你這句話提醒到我了！”
呂瀟然立刻開啟自己的郵箱，調出了《我和我的祖國》、《我和我的家鄉》兩部作品企劃：“看看吧！”
鍾麗芳還有張進趕緊看了起來…
《我和我的祖國》、《我和我的家鄉》本質上跟《建國大業》一樣，都屬於堆明星套路。
不同的是，《我和我的祖國》、《我和我的家鄉》主打導演，邀請多位電影人集體參與創作，前者呂瀟然擔任總導演，張一謀總監製，後者也是阿謀擔任總監製，寧昊擔任總導演。
“七部短片拼貼成一部長片，大背景下個體敘事，依據大致的時間順序分別選取了從建國到近幾年的截點性事件作為大的時代背景，對推動這些歷史性時刻或者被其影響的無名個體進行歌頌，進而對映祖國幾十年來的巨大發展和繁榮興盛。”
“從導演到演員必須要用大家喜歡的那一型別！”
“那投資會不會很高？”
“…能高到哪去，跟華夏電影或者中影合作一下，獻禮片，大家象徵性收點錢，主要是為了給祖國母親慶祝生日！”
鍾麗芳還有張進琢磨了一下，覺得可行…
“你準備找哪幾個導演？”
“寧昊、楊青、蘇倫、吳景、文木野、烏而善再加上我，七個人夠了！”
“…一謀導演呢？”
“他明年好像要參與執導
