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眾所周知，小孩還有動物是劇組最難搞的存在。
你必須要耐著性子。
小朋友的思維跟成年人是不一樣的！
最簡單的例子：
如果一個兒童，遇到一個陌生人想把自己拽走的情況，會說出什麼臺詞？
還用猜？肯定會喊‘救命’！
這是非常典型的把成年人思維套在兒童身上了。因為我們日常教孩子在這種情形下做這種反應，於是理所當然地覺得孩子會這樣反應了。
事實上，孩子會叫‘媽媽’…
或者會委屈的喊‘我不認識你’！
他沒遇到過這種情形，也不知道這意味著什麼樣的危險，所以不會叫救命。
他的邏輯是：我不認識你，所以我不能跟你走，所以你應該放過我。
很天真，卻又很真實！
不過，《邊境風雲》裡面的孩童時候的小安，沒有臺詞，就是個工具人…
也不需要演員做什麼人物分析，那樣太複雜了——真要分析的話，能分析一大堆，比方說他跟父親關係不好之類的…
呂瀟然只需要關蕭彤睜著大眼睛，不需要任何表達。
《邊境風雲》開機前三天，呂瀟然沒有安排太多的拍攝任務，更多的是一些零碎的鏡頭。
得給演員進入狀態的時間。
而且他演的警察也需要蓄鬚…
呂瀟然畢竟跟過不少劇組，擔任過《潛伏》的執行導演，當然，最重要，兩個副導演很給力！
一切都有條不紊的進行中…
……
五月八號，楊蜜進組…
糖糖去接的她，後者見到呂瀟然的第一句話就是：“你火了！”
“…我火了？”
小呂子有點摸不著頭腦…
他在瑞麗呆了一個星期，每天都要忙著拍攝，他採取的工作模式是是非常正規的——每天拍攝結束，會把一堆人喊去自己房間，總結今天的拍攝，順便佈置下明天的拍攝任務…
通常這個時候，糖糖會旁聽，幫著填茶…
楊蜜臉色複雜地看了看同樣迷糊的糖糖，然後道：“《奮鬥》開播了！”
“…哦，《奮鬥》…”
呂瀟然忽然想起來，幾天前，王洛旦確實給他打了通電話，好像說了《奮鬥》會在北京、上海地方衛視先開播。
當時，呂瀟然忙著跟楊青討論第二天的拍攝情況，沒怎麼在意。
“怎麼樣？那部劇？”
“很火…用你的話來說，就叫爆款！”
“…是嘛？”
“…我經紀人都問起你了，你說呢？”
呂瀟然點了點頭，他不是很想聊這個話題，反倒說道：“你先休息下，晚上我幫你約了孫紅磊！”
“孫紅磊？”
“對，你的對手戲演員，你得儘快跟他交流！”
演員麼，到底是要交流的。
不交流，就沒有情感基礎，沒有情感基礎，演出來的東西就不牢靠。
你讓倆陌生人，一上來就拍吻戲，還要你儂我儂的，即便某些演員可以做到，但那純屬技術層面，打動不了觀眾。
電影跟電視劇不一樣，電視劇沒有那麼多特寫，《邊境風雲》，小安是斯德哥爾摩症的資深患者，她依賴著孫紅磊…
“他脾氣怎麼樣？”
“…不知道，反正對演戲很認真，你就跟他多討論討論表演方面的事情就行了…”
……
是的，《奮鬥》火了！
雖然只在北京和上海兩地的地方衛視開播，輻射範圍有限，但這部劇一播出，便引起了巨大反響。
顏值奇高的卡司，逗比新鮮的臺詞，以及對吊絲心態的準確打擊，很快造成了一波群體性偽高潮。
用媒體的話講：“令無數年輕人產生了共鳴。”
先說一句：這是一部極成功的劇。
普通觀眾看電視劇，看不出節奏如何鏡頭如何劇本如何，判斷“好看”與否的標準，往往是能否產生共鳴。
這種共鳴也許是相似的心緒，也許是嚮往的人生，也許是熟悉的風格或真實有趣的細節。
《奮鬥》當然不算優秀，三觀不正的帽子是摘不掉的！
成功不完全等價於優秀，但總是有點什麼打動了觀眾才能成功。
《奮鬥》火，不是因為大家都
