油炸大金提示您：看後求收藏（奇妙書庫www.qmshu.tw），接著再看更方便。
♂♂♂看♂書↙手機使用者輸入：♂m♂.♂♂♂♂.♂co3
“那就喝一瓶！”
副導演放心了，拿了兩瓶山城啤酒…
為啥放心？
當然是省錢啊！
年少不識蝌蚪貴啊！
真正掌控一個劇組，你才會知道拍電影多耗錢。
劇組裝置，攝像機、滑軌、收音器材、燈光裝置等，這都需要花錢，人員開支，工作人員的一日三餐，花錢如流水。
這還是現場製片周林事事過問，這才壓下資金流水，勉強維持。
這麼說吧，混電影這個行當，要是找不到一個懂行的領路，被坑死都不知道怎麼死的。
陳可欣大導演拍攝《武俠》，投資方不懂行，直接被坑死，一部花了上億投資的作品，愣是拍出了上世紀八十年代的效果，據說劇組報賬的時候，一雙布鞋、一頂草帽都敢報幾千塊。
氣的鼎盛文化直接不做電影了…
呂瀟然還有侯淑各自喝了一瓶啤酒，直接開演…
也沒啥限制級鏡頭，就兩人躺一塊，呂瀟然還穿著內褲。
緊接著就是被打的戲…
謝小萌這個角色就是要受傷，接這個戲之前，呂瀟然有心理準備的！
被按在馬桶裡面，被道哥、黑皮輪番毆打…
你要出效果，必須要真打，那很多時候，就是會控制不住力道…
謝小萌如果不受傷，他在裡邊沒有出鏡的必要！
他來，就是要承擔這樣的義務！
那你說，不能演出來啊？
太難，呂瀟然還沒到這種境界…
他必須要體驗到，才能給出真實的反應，包括對手戲演員們！
這個也是斯坦尼表演理論的核心，呂瀟然就是接受斯派表演教學的，所以，沒覺得有任何問題！
說到這個，其實，真實表演跟高深的演技，這兩個哪個更高階？
說不出來！
當初，勞倫斯奧利弗和達斯汀霍夫曼合作《馬拉松人》的時候，霍夫曼的角色有一場戲是幾天都不睡覺，霍夫曼便決定開始熬夜，以便更好的表達角色在長時間不睡覺之後的頹廢面貌，奧利弗看了之後嗤之以鼻，對霍夫曼說，你直接演不就行了嗎？
勞倫斯奧利弗是表現派的大宗師，而達斯汀霍夫曼體驗派的代表人物，因此這個故事經常被表現派拿來嘲諷體驗派。
勞倫斯奧利弗比達斯汀霍夫曼大了三十歲…
三十年的人生經驗，三十年的人生閱歷，對於表演者來說，所謂‘體驗’，所謂‘表現’，事實上都沒有本質的區別，當你已經歷經世事，閱盡千帆之後，你已經無需要去給這兩個看上去涇渭分明的學派劃清界限，兩者早就融為一體！
表演從本質上講是對人生的體察，子在川上曰：“逝者如斯”，不變的是時間，改變的是在時間中沉浮的心境！
可惜，呂瀟然缺乏這種生活經歷…
所以，最開始試拍的時候，呂瀟然演的總差了一點。
乾脆就動真格的，把頭塞進馬桶、拳打腳踢，甚至還有被道哥按住腦袋撞牆，都是真正發生的事情…
……
呂瀟然在學習…
他發現寧昊拍群戲很有一手！
群戲是電影界公認最難拍的，群戲拍得不好，《太平輪》能拍成《小舢板》；群戲拍得好，像是老謀子的所有電影無論題材都能拍得大氣恢宏；全球有很多群戲大師，亞洲比較出名的就是黑澤明，亞洲之外則更多。
寧昊當然比不上這些大師，但他卻可以用對比諷刺來促進人物特色的分明，簡單的對立衝突塑造人物形象…
他的對比很有味道。
比方說包世宏、三寶和三個小偷在賓館是鄰居，在這裡，旅館是一個隱形的空間交叉點，但是這兩條線索的主角都並不自知！
透過這樣的場景設定，這些有趣的場景都呈現在觀眾面前：老大道哥對著牆畫寺廟的地圖，詳細研究者偷翡翠的方案，而包世宏和三寶在牆的另一邊也在把地圖釘到牆上，這樣的場景不僅看起來讓人忍俊不禁，而且時刻吊著觀眾的心。
當然，這個不是他原創的，蓋·裡奇在《偷搶拐騙》裡面也是這麼設定的！
寧昊真的在模仿蓋裡奇，包括鏡頭切換方式…
而且他很重視演員本身，而不是限定的劇本！
就是，他很樂意在現場跟演員討論臺詞，有哪句
