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溫情，給那陰森森、冷清清的孤兒院塗抹了一層暖色。
八年以後，孤兒院解散了，傳教士院長也要啟程返回故鄉愛爾蘭了。臨行前，院長為了表彰珍妮多年來對孤兒院的貢獻，就將那架鋼琴贈送給了珍妮，珍妮真正地成了這架黑鋼琴的主人。
從此鋼琴終日陪伴著孤單的珍妮，她每天都彈著琴，思念著自己最愛的院長，她以自己的愛魂追逐著他離去的腳步，她把鋼琴當作院長，將自己所有的愛都傾瀉在琴聲裡，最後，她死在了鋼琴旁……
不知自己的父母是誰、不知自己的故鄉在哪兒的孤兒珍妮，死前將所有的遺物都留給了房東。那位房東有個嗜賭的兒子，很快就以十分低廉的價格將鋼琴當掉了。
當時，有一位波蘭猶太人鋼琴家亞當來紐西蘭旅行。他是一位年輕的鋼琴詩人，在波蘭的知名度甚高，當他偶然經過當鋪，眼睛朝那架鋼琴一瞥時，竟站住了。他走到鋼琴前試了一下音，音質散發著磁性般的亮麗，有一種金屬般的穿透力，他本來只是隨便試試音的，不想激情難抑，竟彈奏起肖邦的鋼琴協奏曲，直到掌櫃的手在他的肩膀上輕輕按了幾下，他才從樂境中走出來……
他如獲至寶，十分爽快地付了錢，次日就讓海運公司運到了波蘭，然而也就是1938年，波蘭在德國法西斯的壓力下，開始了排擠猶太人的活動。亞當一家只好去了列寧格勒，這琴也隨著主人再一次流浪到了遠方。
奶奶講到列寧格勒的時候，疲倦地閉上了眼睛。我知道奶奶累了，想要扶奶奶到她的房間休息。奶奶掙扎著不讓我推她進她的房間，好像不是因為累，而是陷入往事那痛苦而深邃的旋渦中，身心和精力被遙遠的時光撕扯成一縷縷細微的遊絲……
“真沒想到……”我撫摸著奶奶瘦骨嶙峋的手，感慨道：“咱們家的琴居然經歷了那麼多的故事。”
“孩子，真正的故事還在後面呢！讓奶奶慢慢地告訴你。”
奶奶示意我把輪椅推到窗前，她的目光透過夜色中的燈火，停留在蘇州河的水面上。水面上波光粼粼，小船裡的燈光若隱若現。我怕凍壞了奶奶，因為我感到冷風從窗玻璃的縫隙中吹了進來。
我拉上厚厚的紫絳紅窗簾，轉身就將奶奶推進套間的中央，在老式的壁爐裡點起了木炭。木炭的火光映紅了奶奶的臉，“奶奶，你今天累了，要不要先去睡？”我問。
“不，孩子，我今晚一定要把故事都告訴你，我腦子難得特別的清醒。”
奶奶不肯回到那張她躺了太久的床，好像躺上去就再也爬不起來似的。
我將奶奶從輪椅上抱起來，放在鬆軟的布沙發上，這期間，她的手一直緊緊地抓著那條方格的俄羅斯毛毯，像抱著一個寶貝似的。
我給奶奶倒了一杯溫水，餵了藥，然後用木盆盛上了熱水，給她泡了腳，這才讓她舒舒服服地半躺在沙發上，我端來一把椅子坐在奶奶的面前。
“後來，後來呢？”我像小時候追問奶奶講童話故事那樣，追問當那架神奇的鋼琴到了列寧格勒以後的遭際。
“後來，”奶奶說，“我就遇上了亞當？烏里揚茨基，遇到了這架鋼琴……”
《魔咒鋼琴》二（1）
1941年早春3月，列寧格勒郊外的森林一片蒼鬱，一眼望去，是無邊無際的綠。沿著小徑走去，能聽到湍急流淌的水聲，那是從幾塊岩石的縫隙裡汩汩湧出的水流，順著水的方向，可以看到一條蜿蜒的小溪，而一幢紅磚白窗的兩層高別墅就依水而造。
此刻，這別墅的男主人、年輕的波蘭鋼琴家亞當？烏里揚茨基正在客廳裡的三角黑鋼琴前彈著琴，他不時地在自己的譜子上做著只有他自己才會明白的各種記號，他正在為一場肖邦作品的全國巡演做準備。
那本厚厚的譜子上是：
第一樂章：非常莊嚴的快板
第二樂章：浪漫曲（小廣板）
第三樂章：迴旋曲（活板）
F大調第四號夜曲（作品第15號之一）
升F大調第五號夜曲（作品第15號之二）
升C小調第七號夜曲（作品第27號之一）
降D大調第八號夜曲（作品第27號之二）
G小調第一號敘事曲（作品第23號）
降A大調第六號波羅乃茲舞曲（作品第53號）
他不斷地彈，又不斷地停下。
“真見鬼。”他自言自語。
他感到納悶，怎麼搞的？因為在彈到《肖邦第一鋼
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