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雍正獲取權力的真相至今仍在爭論。但有一點可以確認，他一直對祖孫三代在圓明園的那次聚會念念不忘。雍正登基以後，就開始大規模擴建圓明園。大清的第四位皇帝宣詔天下，圓明園將成為大清帝國的新離宮。
“如意館”的皇家畫師
The Royal Painter of“Ruyiguan”
雍正繼承了康熙的傳統，圓明園的設計者也是畫家。大清宮廷有一個獨特的機構，名曰“如意館”，事實上就是皇家畫院。“如意館”設定在圓明園內，那裡集中了帝國最優秀的一批畫家，他們是中國文人的精華。像暢春園一樣，“如意館”的畫家負責整個圓明園的規劃和設計。
而圓明園的總設計師就是雍正皇帝本人。作為圓明園的主人，皇家畫院所有的設計工作最後都得由皇帝親自審定。像康熙一樣，雍正在藝術上有很深的造詣。圓明園的設計既蘊涵著中國傳統文化積澱了幾千年的審美情趣，又處處銘刻著總設計師——雍正自己的理想和意志。
圓明園當初的設計圖今天已經找不到任何蹤影，但我們仍然能夠發現一些蛛絲馬跡。在巴黎的法國國家圖書館，珍藏有40幅名曰《圓明園四十景圖》的中國繪畫。在乾隆時期，奉皇帝的旨令，皇家畫師們臨摹圓明園中的真實景觀，繪製成40幅融寫實和寫意於一體的中國畫。這些繪畫是當年圓明園的真實寫照，曾經懸掛在圓明園中。事實上，在公元1723年，當雍正開始擴建圓明園的時候，皇家畫師們繪製的規劃和設計圖與這些臨摹而成的“景觀圖”很相似。
乾隆三年，宮廷畫家沈源和唐岱奉皇帝之命為圓明園畫像。沈源繪房舍，唐岱畫樹木山石。兩位頂尖的畫師歷時7年，通力合作，最終繪製成圓明園景觀圖40張。1860年，英法聯軍佔領圓明園，法國人搶走《圓明園四十景圖》。今天，《圓明園四十景圖》是世人瞭解圓明園最為原始、也最為重要的資料。沒有《圓明園四十景圖》，圓明園就只剩下了傳說，也就不可能有2006年的電影《圓明園》。
從魏晉南北朝開始，文人們對山水之美的鐘情達到了極致，以此為主題的詩歌和繪畫層出不窮。從明代開始，園林之風大盛。自然和想象中的美景不僅僅停留在宣紙之上，江南和京城的達官貴人紛紛開始營造私家園林。到了“大清”的時代，因為皇室史無前例的垂青與眷顧，園林的修建也因此達到了頂峰。圓明園的設計思路主要來自於兩個方面。其一，模仿中國南方迷人的自然風景；其二，再現中國詩歌與繪畫中的意境。
《圓明園四十景圖》，代表著圓明園中的40組宮殿群、40處景觀。每一幅圖都有一個精美的題名，象徵著一處曾經實實在在的景觀。這些命名充滿了詩情畫意，來自於乾隆皇帝和他最寵愛的文人。今天，從這些題名，我們可以發現和領悟每一組景觀的設計出處和內涵。
“坦坦蕩蕩”是為了效仿杭州西湖一處著名的自然風景——“玉泉觀魚”。而“杏花春館”的設計就來自於唐朝詩人杜牧一首家喻戶曉的詩歌——《清明》，它表達的是一種淳樸的田園情趣——
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
“夾鏡鳴琴”取自於大詩人李白的詩歌《秋登宣城謝北樓》——
江城如畫裡，山曉望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹……
“平湖秋月”複製的是杭州西湖的“平湖秋月”；“麴院風荷”移植於西湖蘇堤的“麴院風荷”；“武陵春色”契合的是東晉陶淵明的“世外桃源”；“蓬島瑤臺”追求的是唐代大畫家李思訓的“畫境”……
作為帝國的最高統治者，雍正的理想是將現實和想象中所有的美麗和幽雅都匯聚在他的離宮中。畫師們根據雍正的旨意規劃設計，但是，繪畫式的設計圖在今天看來幾乎不可能變成現實。奇蹟的創造者是一個鮮為人知的建築世家。
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“樣式雷”家族
The Kin of“Yangshi Lei”
在“如意館”的隔壁，有一個叫“樣式房”的機構。這個皇家機構承擔著圓明園具體的施工和建築任務，它的核心是一個雷姓的家族。家族領袖是一個叫雷金玉的人，他同時也是圓明園的總建築師。帝國初期，雷金玉在修復被戰火破壞的紫禁城時，因技藝超群被康熙看中。在大清帝國200多年的時間裡，幾乎所有的皇家建築都是這個家族的作品。在完成了帝國的第一個離宮——暢春園之後，圓明園的修
