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各種風格的現代鋼琴指法。”
在地球上，受小鍵琴等樂器的限制，最初彈鋼琴是隻用三根手指頭的，直到巴赫將拇指和小指“解*放”出來，它們才參與演奏，而之後，受羽管鍵琴音sè、音量變化難以自如地用手指彈奏的力度來表現的影響，音樂家們是用顫音、迴音等技巧xìng“裝飾音”來代替音的延續和力度的變化，於是這時期的鋼琴曲，包括巴赫的《平均律鋼琴曲集》在內，充滿了華麗的裝飾音，無法突出純淨的旋律，也少有洪亮、急促的樂音。
直到鋼琴真正誕生，鋼琴的樂曲、指法等才開始有劇烈的變化，比如肖邦對拇指和小指的第二次“解*放”，讓它們也能上黑鍵，比如肖邦獨創的滑指、墊指等指法。
路西恩靜靜站在旁邊，看著《哈農鋼琴練指法》等現代鋼琴指法入門時，維克托已經和萊茵商量好了，就用“鋼琴”稱呼這件全新的樂器。
“路西恩，你過來，坐到鋼琴前面，我教你基本的指法。”維克托忽然喊著路西恩。
路西恩有點忐忑，有點小激動地快步走了過去，坐到了琴凳上，可剛一坐上去，就覺得有點不對，按照指法入門的描述，自己相對鋼琴的高度似乎低了點，於是忙向旁邊的維克托道：“維克托先生，能將琴凳調高嗎？或者換一個高十厘米的琴凳嗎？”
維克托有點奇怪：“路西恩，你比萊茵先生沒矮多少，這琴凳應該正好合適。”
路西恩伸出手，示意給維克托看：“這個高度，只適合用手指和手腕發力，等我需要用前臂、後臂、肩膀的擺動來彈奏的時候，就很僵硬了，而且距離也遠了一點，手伸得太直，不夠靈敏。”
“胡鬧！路西恩，趕緊將你從酒館、街邊學到的不正式的、錯誤的彈奏方式忘掉！”維克托難得地呵斥了路西恩，免得他走上錯誤的道路，“剛才你沒看到嗎？萊茵先生就只是用手腕和手指來彈奏的，什麼時候會用得到的前臂、後臂和肩膀？！”
路西恩猜到維克托會有這樣的反應，因為現代鋼琴指法的一些變化，是同時期一些著名鋼琴家難以接受的，像李斯特等人用前臂、後臂和肩膀的擺動，以及高高向下的zì ；yóu落體力量來產生鋼琴氣勢磅礴的效果和更強烈的音sè時，就曾被批評這不是在彈奏鋼琴，而是在“砸鋼琴”。
“路西恩，不要妄想所謂的不受拘束的酒館、郊外風格會勝過正規的、完善的音樂教育，如果你不能改正這些缺點，你將只能成為吟遊詩人，而無法成為合格的樂師。”一直討厭路西恩的希羅多德，終於抓住一次機會奚落路西恩。
洛特和菲麗絲雖然對路西恩被維克托先生訓斥，心中有點欣喜，但初學者犯什麼錯誤，都是能夠理解的，並不覺得意外。
早有準備的路西恩不慌不忙地解釋：“維克托先生，我想演奏的技巧和風格，應該是和樂器配合的，而這鋼琴是全新的樂器，聽你們這段時間的介紹，它有著無與倫比的強烈音sè、音量和穩定音質等，為什麼不能改變一下指法呢？為什麼不能有手臂的力量呢？”
“剛才維克托先生您不是讓我幫你找鋼琴還存在的問題，指法與樂器不配合的問題難道不是嗎？”
聽著路西恩條理分明，道理清楚的解釋，維克托覺得荒謬之餘，竟然有點無法反駁，倒是一旁的萊茵，上前走了一步，笑道：“維克托先生，您忘了，幾十年前‘一指’和‘五指’的解放嗎？指法本身就是在改進的，而且在樂器有了明顯改變的情況下。我支援路西恩。”
“既然萊茵先生都這麼說了，那我們就嘗試探索指法的改變，但這條路走下去，如果走錯了，路西恩你將浪費大量的時間來忘記已經養成的習慣，然後重新探索和學習，對你來說，這是非常艱難的一件事情，你願意這麼做嗎？”維克托沉思了好一會兒後，慢慢開口。
路西恩堅定地點頭：“我願意這麼做，維克托先生。”
“不清楚自己力量和事情困難的小丑！”希羅多德、洛特和菲麗絲心中都忍不住罵道。
第三十九章 夜晚的“訪客”（求點推三江）
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接受了路西恩和萊茵的建議後，維克托拿出一首非常簡單的曲子給路西恩識譜，這是他專門為自己音樂學生寫的鋼琴入門曲，因為需要簡單，所以沒有太多華麗的裝飾音，在原本
