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“不得不承認。這是一部非堂真誠的作品，影片所推崇的是以功夫救天下蒼生於水火，企望世界和平的追求。片中沒有俊男美女，沒有華服美景，只有一群外型個性各具特點的人。
個人以為，全片精華之處是天殘、地殘二殺手以琴音先後與豬籠城寨三大高手及寨主神鵰俠侶夫婦相鬥一段。其間，琴音幻化為拳頭、刀劍，甚至甲兵向對手攻去。十二路譚腿傳人剛意識到音波來襲。已然身首異處；洪山鐵線拳傳人被音波震碎了雙臂鋼圈，為天殘音波拳擊傷；五郎八卦棍傳人雖有八支紅纓槍在手，仍難敵天地二殘四手聯奏不絕攻到的音波刀劍。寨主夫婦終於忍不住出手，以太極和獅子吼，破了二殘六指琴魔般琴音“戒靈”的攻擊。這一段中，譚腿、鐵線拳、棍搶的踢打均是一招一式，紮紮實實，有板有眼，乃有形之功夫。到火雲邪神出現，功夫誇張到人久打不死。招招具有核彈衝擊波似的破壞力，超越了有形臻於無形。這下子反而不好看了。
興爺老了，不單是髮絲中隱約的白，還有那眼角眉梢間抹不去的滄桑。那眼神不再是閃亮靈動的，反而透著些許幽深的孤寂。對比當年的至尊寶，忍不住心下感傷。在他帶給我們眾多歡笑的年代，我們被他逗笑，學他說話的腔調，不厭其煩地念叨他的經典臺詞，那些無憂飄揚的青春就這樣漸漸地愈來愈遠。
還是期待著，期待著被他逗笑，學他的腔調，念他的臺詞，因為，每一次，多多少少，他總有一些驚奇和快樂給大家。孤獨也好，叛逆也好，懵懂也好，世故也好，只要一起笑就夠了。”
另外一位影評人，卻是詳細的介紹了《功夫》。
“一、首先評價一下技術層面：在畫面剪輯技術的表現形式上，《功夫》對蒙太奇的運用堪稱：意境天馬行空，節奏行雲流水，銜接天衣無縫。技術方面我這個門外漢沒有太多專業知識詳解，影片裡某個精湛的蒙太奇運用，看看影片是如何用絕美的畫面語言來流程的講述故事，周星馳被打成重傷，被雙俠救走，包成粽子，生死未卜。
繃帶開始崩裂，鏡頭切出外景，用一個巧妙的蒙太奇手法聚焦到類似被繃帶纏緊的一隻繭身上，破繭成蝶，寓意深刻，鏡頭語言表示跌入低谷的主角破繭成蝶。之後，蝴蝶飛過火雲邪神的眼前。巧妙的把火雲邪神引進了場景。
之後火雲邪神狐疑，鏡頭右移，聚焦背後的樓房，就這樣，四兩撥千斤，輕描淡寫幾個鏡頭畫面便把周星馳打通任督二脈化身為龍，還有火雲邪神找到了周星馳的藏身地表達得非常清晰而且詩意。這種精湛的蒙太奇運用在《功夫》裡屢見不鮮。
第二，在喜劇演技的表現形式上，周興遲的演技，可以說無人可及，甚至到了大師級別的內斂形流露，無須怪誕的行為動作和不著邊際的滑稽臺詞，只需舉重若輕的一個神情，便把自嘲式的小人物氣質、死豬不怕開水燙的頑劣、欺弱怕強的賴皮表現得淋漓盡致，讓人忍俊不禁，真所謂大象無形，大巧不工。
而且，繼上一次跟趙澤合作之後，這一次的合作，可以說是越發的嫻熟，同時，也是將《功夫》極致的掌控在了“帶有喜劇色彩的正劇”風格之內，而非“帶有正劇色彩的喜劇”，這也正是周興遲先生從喜劇演員到喜劇大師的里程碑之作。為何這樣評價《功夫》呢，因為《功夫》中所有的幽默橋段都是為了照顧整體劇情和推動劇情發展而存在的，這些橋段存在得很合理，天然流暢，毫不突兀，你不會發現其中的某個片段會破壞整個影片的節奏和基調，這裡說一下突兀的喜劇插入代表：《天下無賊》中範偉在火車上搶劫那段，雖然這個橋段被網友廣為流傳津津樂道，但是它的出現是非常突兀的，是為搞笑而搞笑的。減去那段對影片毫無影響，甚至會在專業電影評價圈裡會給影片加分。 ；而《功夫》裡的幽默橋段則是無法剪掉的，多一分不多，少一分不少，拿捏得恰到好處。
比如興爺和胖子去剪髮，預謀勒索，結果用幽默的形式（胖子睡著）來牽出勒索失敗，之後星爺無賴式的挽回尊嚴要找人單挑（用幽默的形式表現了主角的性格特點），然後包租婆出場趕無賴，星爺為了挽回面子用了所有小人物最常用的招“你等著我叫人”，裝腔作勢點炮竹，卻炸了斧頭幫（以幽默的形式作導火線推動了劇情發展，矛盾升級）。
這場讓人忍俊不禁的戲除了推動了劇情運轉，更是在端時間內淋漓盡致的刻畫了主角的性格特徵，當之無愧為同類電影的開場典範。這些為了照顧影片而不是讓影片照顧的幽默，不濃妝豔抹，也非不修邊幅，而是把幽默和劇情結合得天衣無縫，
