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有的時候，葉秋覺得，執教一場足球比賽，很像是在拍一部電影。
主教練是導演，球員是演員，戰術就相當於是這一部電影的劇本。
在一部電影開拍之前，劇本一定要先寫出來，然後所有人都按照劇本來拍，有個對照。
當然，導演也可以在拍攝的過程中去修改劇本，但任何一個導演都不可能在拍攝開始了之後，突然間把劇本的風格徹底推翻，把原來的喜劇片變成恐怖片，或者是把原來的愛情片變成動作片，那是肯定不可能的，因為誰都知道，這樣拍出來的電影會是什麼樣子。
一場比賽也是如此！
主教練在賽前把戰術擬定出來，給這一場比賽下一個基調，確定了要怎麼打，然後按照這個基調去進行針對性訓練和戰術佈置，灌輸給球員相對應的戰術要求。
在這種情況下，一旦到了比賽過程裡，哪怕你發現自己的球隊戰術被完全壓制了，你都沒有辦法，除非你徹底推翻過去一段時間的所有佈置和準備，但那勢必將付出慘痛的代價，並且要承擔巨大的風險。
所以，一般來說，除非是真到了絕境，否則是沒有人願意做這種事的。
最明顯的就是利物浦那一場伊斯坦布林奇蹟，相信如果沒有上半場的0：3，沒有芬南上半場的意外受傷，如果紅軍不是被ac米蘭逼到了絕境，貝尼特斯會作出那樣的反撲嗎？
也許，答案是未必！
因為所有的主教練的心裡都非常的清楚，徹底推翻賽前佈置和首發戰術，有可能導致整支球隊徹底崩盤，變成一盤散沙，任人宰割。
範馬爾維克向來都是以穩重著稱，他親眼看著自己的球隊上半場開始不到1分鐘就被對手攻破了球門，他也親眼看著自己球隊的進攻一次又一次的撞上了阿賈克斯二隊的銅牆鐵壁，他不是不想要變，但他得顧慮著一點風險。
儘管賽前他已經對阿賈克斯二隊所能夠作出的所有變化，都給出了足夠多的應變措施，甚至於他曾經對阿賈克斯二隊會開場後大舉搶攻的做法都進行過佈置，但他卻沒有想到，葉秋會把範德法特安排在一個從來沒有打過的右路，而且還相對應的安排了這樣的一套進攻策略。
這讓他大吃一驚，但卻又無可奈何。
有範德法特開場後的那一份驚豔，再加上他始終頂在最前面，範馬爾維克賽前重點佈置的左路進攻被阿賈克斯二隊給壓制，尤其是宗薩，進攻投入力度很小，左路的進攻始終沒有起色，再加上費耶諾德的邊路本來就不是很強，最終迫使費耶諾德的進攻更多的走中路。
但，中路卻是阿賈克斯二隊防守重兵集結的區域，費耶諾德的進攻硬是沒能在這片區域內鑿開一道縫隙，這不得不說是很叫人鬱悶的事情。
費耶諾德這一場比賽的首發戰術裡面，克魯斯、卡魯和托馬森三人的位置都很活，範馬爾維克並沒有給予他們過多的限制，允許他們在球場上不停的互相換位，目的就是為了攪亂阿賈克斯二隊的防守。
不過，因為進攻過多的靠近中路，導致三人的活動區域受到了限制，重疊得很厲害。
“越往前壓，他們的防守就越牢固，咱們應該考慮回撤，把他們拉出來打！”馬里奧?比恩提議道，他賽前和範馬爾維克就曾經重點研究過阿賈克斯二隊的防守。
不管是面對埃因霍溫、烏德勒支還是海倫芬，阿賈克斯二隊的防守都是遇強越強，你越是往前壓，越是對他們施加壓力，他們反而越團結，越是鐵板一塊。
至少，他們都不得不承認，在區域性區域的空間控制上，阿賈克斯二隊的防守做得非常到位。
範馬爾維克聽了後，立即下達調整命令，“讓卡魯靠向右側，博斯維爾特多接應他，托馬森和克魯斯在中路多穿插跑動創造機會，左路的宗薩……看著點範德法特，多往前參與進攻！”
左路原本是範馬爾維克重點安排的進攻區域，但在被範德法特開場後就取得進球，哪怕是主教練範馬爾維克都留下了一絲的陰影，更別說是球員了。
在範德法特表現活躍，能夠打出犀利反擊的情況下，讓宗薩更多的參與到進攻，那是不現實的，風險太大了，要是萬一再被進球，那可就真是要完蛋了。
…………
…………
隨著費耶諾德的調整，阿賈克斯二隊上下都感到壓力一輕。
那種被人壓著打的感覺很不好受，可如果讓葉秋選擇，他寧願被壓著打。
“注意保持緊湊隊形，別輕易往前，也別隨便離開
