第九十九章 《人物》 (第1/2頁)
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話說，自從開通時光影片電影解說後，姬慧芙越來越喜歡沈林。
很難得出現一位國內電影人，既有表演天賦，還對電影本身足夠了解，最重要，他的電影百看不厭！
一般解說不太喜歡《盜賊們》，覺得這電影過於型別化、娛樂化。
但姬慧芙特喜歡，他覺得沈林的路子是對的——他走的是亞洲市場！
誠然，《颶風營救》、《通緝令》開啟了沈林在國際上的知名度，但是角色人設單一，要麼殺手，要麼特工…
這類電影早就不再是市場主流！
《盜賊們》第一部的票房成功，證明了他在亞太地區的超強號召力。
為之後的合作奠定了基礎。
而且越瞭解沈林，越是覺得這個傢伙了不起。
雖然黑粉提到沈林，就一句‘有關係的富二代’！
但富二代這麼多，為什麼沈林可以打下壞猴子？
而且，並沒有爆發什麼實質性的緋聞，不像某些富二代，各種換女朋友…
自律、有天賦而且努力！
然後，9月3號，姬慧芙去看了《盜夢空間》…
整個人都驚呆了！
上時光網，寫了個影評：卡梅隆負責革新電影技術，諾蘭負責革新電影結構...
突然想到了沈林，不曉得他會怎麼評價《盜夢空間》？
然後有人@他，是他的粉絲‘炎之舞星空’：“沈林在《人物》裡說諾蘭是好萊塢A級商業導演，你怎麼看？”
《人物》？
他趕緊搜尋，然後看到了沈林評價諾蘭的一句話：“現階段，好萊塢有機會，能力執導一部原創的A級的商業大電影的導演不多，諾蘭、昆汀、大衛芬奇是僅有的幾個了！”
“諾蘭本身在鏡頭上可以說是中規中矩。但他的強項在於傳統的戲劇化敘事，保證了內部節奏的同時，輔以外在的視覺奇觀！”
“他當然是商業片導演，而且是主流商業片，談不上是顛覆者。主流商業電影也不歡迎顛覆，它只是接受改良。”
“進入九十年代以來，整個世界電影，包括好萊塢在內，都開始迷戀起一種複雜的非線性敘事結構，有時也稱為網狀敘事，或迷宮敘事，或碎片敘事，名稱有很多，典型影片包括《暴雨將至》、《低俗小說》、《穆赫蘭道》、《兩杆大煙槍》、《瘋狂的石頭》等等。”
“這是好事，以前的大片，尤其是科幻電影其實非常簡單直接，堪稱是“小衚衕趕豬——直來直去”。無外乎是外星人入侵，某地球人想辦法逃跑並最終找到了解決外星人的辦法或者在未來的某種奇特環境中，你被迫開始了一場改變生活的冒險。”
“這類電影看得多了，會讓觀眾感到缺乏新意、華麗空洞、沒有個性，猶如容易膩人的快餐食品。”
“非線性敘事的加入，讓主流商業片也獲益不少。”
“《盜夢空間》從主題到敘事都是一部典型的好萊塢製作。好萊塢製作固然有其通病，但《盜夢空間》幾乎避開了所有的通病，它把好萊塢製作的每一個環節都發揮到了極致，它是一部完美的好萊塢電影，堪稱八股文的雄文！”
底下有評論：八股文雄文，有本事，你也拍一部《盜夢空間》，裝什麼逼？
……
天地良心，沈林已經是吹噓了！
諾蘭真的是典型的好萊塢導演，只不過他很厲害。
好萊塢電影兩大法寶：最後一秒營救、主角光環…
《盜夢空間》裡把“最後一秒”直接解構成了時空套嵌。
《星際穿越》裡主角每一次絕處逢生的原因其實就是主角光環，硬生生整出哲學意味。
這是人家水平。
但也不用過度吹捧，什麼影史第一…
甚至說出了《信條》是文藝片不是商業片…
沈林的客觀有點不合時宜，因為《盜夢》正大火特火！
9月份的檔期非常好，目前來說，只有一部老謀子的《山楂樹之戀》可以小拼，盜夢一片獨霸。
《山楂樹之戀》還得倒9月16號才會上映…
《盜夢》上映之前，國內的影評界和影迷已是望眼欲穿，不斷在網上狂炒。
首週五天，累計票房9800萬！
不高，但這是清冷的九月檔，而且《敢死隊》還在上映呢！
點評《盜夢空間》的人很多，包括路川、周黎明，他倆說法都是‘算不上經典
