第八十九章 繼續宣傳 (第2/2頁)
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網際網路是有記憶的…對了，感謝觀眾支援，《盜賊們》首週四天票房1.3億，週六單日票房到了4900萬，謝謝大家！”
……
轉眼到了22日，《唐山大地震》上映的這天…
《盜賊們》7天跑了八座城市，還得追加三天時間，畢竟《唐山大地震》上了！
主創三人包括導演已經各自分開，去參加不同的活動。
沈林來到中戲大禮堂跟師生做一些電影方面的分享和交流。
討論不必細言。
沈林是中戲的驕傲，戛納最佳導演、最佳男演員早就掛在了榮譽榜上的人物。
自然賓主盡歡。
到了自由提問環節，一個男生忽然站起來道：“沈林師兄，你是喜歡《盜賊們》這種純商業片還是想《月球》那種帶著點人文思考的片子？”
“其實電影界沒有文藝片這個劃分，廣義上來說，所有的電影都是商業片——它們的創作，都是為了最終發行，進入院線。我國藝術電影面臨的最大問題，其實也屬於歷史遺留。90年代地下電影時期，大量獨立電影在國內禁映，一部分六代導演走的是去海外電影節賭獎項，然後靠賣海外發行來維持獲利，並且由此探索出了一條道路。”
“我們首先要搞清楚，並不是說藝術電影要背離市場，要偏離群眾，而是指它和主流商業片的側重不同，更強調電影的藝術性表達——它不一定是少數人的電影，但就它的出發點來說，不是為了“多數人來看”而創作的。”
“現階段，我做的電影基本上都是商業性比較濃厚的作品，《月球》是個例外，它立項之初其實是為了實驗3D拍攝技術！”
“所以，你偏向商業片?”
沈林點頭：“嗯，我必須偏向型別片和商業片，你們知道什麼原因嗎？”
“…什麼原因？”
“根據WTO簽訂的協議，最多還有一到兩年，好萊塢的電影就會加倍進入中國市場，我們作為當打之年的中國電影人，必須要迎頭趕上！”
“那你覺得文藝拍案需要保護嗎？”
沈林擺了擺手：“需要保護的藝術一定是已經落後或者過於先鋒的，如果要保護藝術片，請問川劇要不要保護？京劇要不要保護？皮影戲要不要保護？再怎麼保護，沒有觀眾，就是沒有觀眾啊！”
“師兄，我想問一下，我們的第一部戲要怎麼挑選？”
“第一部戲就不要靠考慮這麼多了，如果劇本好、導演好，算你走運，如果是個爛劇，就當積累經驗，沒有成名、成角之前，演員沒有挑選權！”
“師兄，昨天黃宗磊說了‘“《唐山大地震》的好壞無法用票房來衡量，也願意接受觀眾的檢驗，他們覺得這部電影能夠創造國內電影新的票房紀錄。’，你怎麼看？”
“我坐著看唄…”
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